电影艺术的形式美与内容美_近年奥斯卡大片与张艺.pdfVIP

文学与传播 103 电影艺术的形式美与内容美： 近年奥斯卡大片与张艺谋电影比较 文/王 滢 电影艺术美不仅体现在其形式美，而且要表现在其内容美。近十年的奥斯卡最佳 即无论镜头的构图、色彩的布局、服饰的 影片都体现了形式美与内容美的完美结合；而张艺谋的参展大片与之相比，则空有其 搭配、动作的设计、语言的运用等多么地 形式美，内容上缺少对于真、善、美的强调。 精彩，但是电影却没有展现人性真善美的 本质。与奥斯卡获奖大片不同，张艺谋参 展的所谓大片由于空有形式上的美感，丢 [1] 一、电影艺术的形式美与内容美 美为人而存在。”这就是说，在电影艺术 失了中国传统文化中对真善美的强调，而 电影艺术美，既要体现形式美，又要 的审美过程中，人在获得了审美感官的直 在内容上不敌西方文化下的奥斯卡电影。 展现其内容美。形式作为“内容美”的外 接愉悦后，在精神上还强烈要求更高境界 二、奥斯卡大片：在不断提高 在表现形态，其“美”的创作必须在内容 的美。即希望电影所展现的内容蕴含的人 形式美的同时保持内容美 允许的前提下进行。在电影艺术的审美过 生真谛、生命价值与生命意义，能使他们 奥斯卡近10年的最佳影片分别为： 程中，人作为一个矛盾统一体，除了需要 在艺术光芒的照耀下获得生命的感动与启 2000年 《美国丽人》、2001年 《角斗士》、 生物本能层面上的 “视听”审美愉悦外， 示，从而达到人性真善美的升华。所以， 2002《美丽心灵》、2003年《芝加哥》、2004 还在精神上有更高的审美期待与生命追 观众对于电影艺术的审美过程，实质上是 年《指环王3：王者归来》、2005年《百万 求。这就要求电影艺术的形式要体现对人 一种由生物本能层面上的“视听”感官对 美元宝贝》、2006年《撞车》、2007年《无 的生存本体有意义、有价值的审美内容。 纯形式美的需要，向精神时空中对内容美 间道风云》、2008年《老无所依》、2009年 因此，仅仅是纯形式的美绝不能满足 （生命存在及其价值与意义）需要与追求 《贫民窟的百万富翁》。以下以 《美国丽 观众的审美需要。如鲁迅所说的：“美底 的转变过程。张艺谋近年参加国际电影展 人》、《角斗士》、《美丽心灵》、《贫民窟的 享乐的特殊性，即在那直接性，然而美底 的影片并没有获得广泛的认可，从 《英 百万富翁》为例来分析奥斯卡影片的形式 愉乐在根柢里，倘不伏着功用，那事物也 雄》、《十面埋伏》到 《满城尽带黄金甲》 美和内容美。 就不见得美了。并非人为美而存在，乃是 等，在许多评委或观众看来，过于感性。 《美国丽人》是第72届奥斯卡最佳影 识”存在，成为雕塑家及其作品充满生命 肌理。雕塑肌理糅合材料的自身特性和雕 意和作者的诗情才是要表达的主要内容。 力的最好证明。肌理形态的丰富、自由、 塑家的审美情感，贯通于艺术传达的整个 我们对肌理的理解也应穿过现象看本质， 随意也体现了雕塑家的精彩生命。 过程。可以说，肌理的形式传达成功与否， 体会作品背后的精神意义。 （二）增强作品审美趣味，营造作品 直接决定了作品的成败。审美趣味作为审 注释： 意蕴 美传达的表层，强调的是美的意识，审美 [1]邵洛羊等.中国美术大辞典[M].上海：上 在“艺术创作——艺术作品——艺术 传达的趣味性、情调性。雕塑作品的肌理， 海辞书出版社，2002 [2]赫伯特·里德著.余志强、栗爱平