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中国山水与西方风景之艺术比较 作者：吴杭 平面0501 3051802013 2007年1月13日 内容摘要： 中国画的风景即山水画，画家仅仅用墨色结合高超的绘画技巧和表现力将大好河山跃然纸上，注重表现意境，即使空无一物，也有此时无声胜有声的妙处，形成了自己独特的风格。而西方注重表现明暗，在风景画上，写实为主，手法或豪华浮夸或细腻朴实，耐人寻味。不管是东方还是西方，在绘画艺术上都各有千秋，自成一派，值得深究。 摘要：山水 风景 自然 在人类漫长的历史中，无论是中方还是西方都留下了难以计数的精美绝伦的艺术珍品。中国的艺术博大精深，首数山水画，堪称国粹。外国的艺术也是异彩纷呈，流派颇多，不胜枚举。这里就中国山水与西方风景画在形式语言与审美特征上做一个比较，来更好的了解中西文化。 一．中国山水的意象表现之空灵境界 “宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垅上踏歌行。”这是宋宁宗在《踏歌图》上题的诗。画面远处，危峰伫立，几座楼阁掩藏在茂密的松林之中。近处，巨石突兀，一座小桥连着两边的山梁。山梁上，有6位村农，正醉态可掬地踏歌而行。 马远最为人称道的是他的山水画，他多用大刀阔斧，结合水墨擦染，山石瘦硬，多作方折。这幅画中的近岩远山，最能表现他的这种风格。他画树，树身苍劲有力，树枝曲折多姿，伸得很远，人称“拖枝马远”。《西湖志余》说：“马远树多斜科。”《画传》也说：“马远松多作瘦硬如曲铁状。”画中右边一株柳树，几枝向上伸出，几枝向左横斜，柔枝飘拂。远处的松树直立挺拔，山石上灌木丛生，整副画给人一种春意盎然的感觉。 整幅画画面优美雅致，充满活泼的生命力。在构图上，全景山水峰回路转，山萦水绕。马远喜画山之一角，写水之一涯，起到了一种“以小观大，以偏概全”的艺术效果，也留下了更多的余地供观赏者去想象，可谓是把绘画艺术带入到了一个耐人寻味的性灵境界。 中国画的散点透视，使径尺之纸，可以图写高山长河。尤其是长卷，可以收千里风云于笔端。《富春山居图》就是这样的作品。它将富春江两岸秋景尽收卷中。 图画笔墨洗练，意境简远，气清质实，骨苍神腴。画中采用的传统的“三远”法，使画面不仅有绵长感而且有纵深感。在笔法上原作清新自然变化无穷。格调平淡天真，洗练苍劲；进景远景无不刻画的淋漓尽致。 富春江，两岸景致有时崇山峻岭，有时一望无垠，与画中景物并非十分相似，但正是这实景与艺术的距离，传达出黄公望在抒写物我两化的意象时所别具的一种寄托。主张师造化的黄公望虽见好山好水会随时模记，但并不以刻画真山真水为自己艺术创作的终点，而是借山川之形，通过笔墨抒情。本图是作者物外之情的含蓄寄托，也是人生天地间所向往的理想境界。 二．西方风景画写实风格之光与影的表现 法国现代主义风景画大师康斯特布尔借助清朗的色调和各种各样的色度，使用浑厚和豪放的笔触，表现出光线和空气、青草的嫩绿、露和云的湿润、白天的炎热或夜晚的凉爽。 《干草车》是康斯特布尔所有的抒情田园风景画中最有诗意的一幅。在这幅画中，每一个细节都得到了入微的刻画，展现了一副恬静自然的乡间美景。一片树丛的前面，一座小小的农舍，暗红的屋顶在树木和谐的绿色中一点也不刺眼。在画面右边黄金分割的地方，一辆装载着干草的大车从明净般的小溪中涉水而过，波光涟漪。灰和蓝的云朵变化多端，层次感分明的云层翻动，布满天空，使整个画面显得空旷而自然。 整幅画清新自然，乡村气息浓烈，完全不似古典派惯用的棕色、褐色所营造的凝重压抑的氛围。画中光线的运用十分独特，光在画面中的景物间流动，每个景物吸纳和反射的光与影彼此呼应而具有独特的魅力。画家采用点画法来表现光的散布和反映，在画上加强了直接的感官刺激，使整个画面充满了动感，而这点与中国山水画有了很大的区别。 由此可见，我们不难感受到中西方绘画在形式语言和审美特征上的区别。中国画的风景即山水画，画家仅仅用墨色结合高超的绘画技巧和表现力将大好河山跃然纸上，注重表现意境，即使空无一物，也有此时无声胜有声的妙处，形成了自己独特的风格。而西方注重表现明暗，在风景画上，写实为主，手法或豪华浮夸或细腻朴实，耐人寻味。不管是东方还是西方，在绘画艺术上都各有千秋，自成一派，值得深究。 参考文献： 1．《东西方美术的交流》[英]M·苏立文 著 陈瑞林 译 江苏美术出版社1998年版 2．《中国艺术名作快读》[顾问]欧阳中石 [主编]黎孟德 四川文艺出版社2003年出版 3．《一生必知的80位艺术大师》 紫都 岳鑫 [编著]远方出版社2005年出版 4．《中外美术巡礼》程明太[编著] 北京工艺美术出版社2000年出版