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经典影片摄影笔记 《凶线》《E.T. 外星人》《暖暖内含光》《黑色大丽花》《香水》 《无间道风云》《巴别塔》《盗梦空间》《落日车神》《普罗米修斯》 1 经典影片摄影笔记 《Blow Out》（凶线）——AC 摄影专题 翻译:谋杀电视机 维尔莫斯•齐格默（Vilmos Zsigmond，ASC）与布莱恩•德•帕尔马的首次合作是在 1978年拍 摄新奥尔良为背景的惊悚片《迷情记》（Obsession），当时他就敏锐地觉察出了德•帕尔马对 于电影风格的高超意识，以及对影像叙事手法的青睐。齐格默当时已经拍摄了很多美国新浪 潮的重要作品——其中包括《雌雄赌徒》（McCabe Mrs. Miller，罗伯特•奥特曼）、《激流 四勇士》（Deliverance，约翰•伯曼）和《猎鹿人》（The Deer Hunter，迈克尔•西米诺）—— 而所有上述作品均以一种新颖的方式改进了电影美学，这种方式时而还夹带着激进。在齐格 默的眼中，德帕尔马却是个异类——他发现这是一个抱着不可救药的热情去拍摄那些在早期 风靡的通俗类型片类目的导演。尽管与那些在脑海中时刻想着标新立异的同侪相比，德帕尔 马显得有些不温不火，然而在向早期的片场艺匠们 （特别是希区柯克）表达诚挚敬意的同时， 他依然会进行许多大胆的尝试。 1981 年，齐格默和德帕尔马由《凶线》（Blow Out）一片再度联手。这部影片可以说是导演 最成功的作品之一，同时也是一部表露了导演对于电影本身制作过程的执迷的作品。（两人 在接下来的电影历程中，曾数次并肩交汇：其中包括《虚荣的篝火》（Bonfire of the Vanities，1989）和《黑色大丽花》（The Black Dahlia，2006） （《凶线》剧情概要，略过不翻。） “布莱恩是个真正的风格艺术家，同时也很具实验精神，”齐格默说。“他对电影的专注和 痴迷，以至于他时常会遭到‘作品过分强调视觉性’的影评指摘。恰恰这点却是我对他钟爱 有加的原因：他了解影像。有许多电影仅仅是一些对话人物的组合，它们会让你觉得更像是 ‘电视的素材。’布莱恩时时刻刻都想做的东西，则都是风格化的。” 2 经典影片摄影笔记 《凶线》以一个漫长的斯坦尼康 POV 镜头拉开序幕，并为影片的余下部分奠定了风格基调。 镜头将观众装进了影片中凶犯的鞋子中，随着他潜入一群联谊会少女当中。这个长镜头由斯 坦尼康的发明者加莱特•布朗（Garrett Brown）亲自操刀，随后我们知晓这个长镜头是《凶 线》的“片中片”《疯狂同级生》（Coed Crazy）中的一场戏。通过这场戏与影片中的其他 几场戏，德帕尔马不断地提醒观者他们正在观看的是一部电影，而且电影是依附于这种媒体 的表现技巧的。 当晚的深夜时分，为了收录贴合夜晚氛围的声音，主角杰克带上了他那套南瓜录音机和长筒 麦克风，来到了一处靠近费城 Wissahickon 河的地点收音。齐格默的摄影机捕捉到了杰克收 3 经典影片摄影笔记 录各种个体音的过程——蛙鸣声、鸮号声——它们都将出现在那部屠戮片中充当混音的成 分。一系列让前景和后景均保持清晰对焦的镜头极富冲击力，杰克脸部的细节、他的麦克风 和周遭的环境在这些镜头下都清晰可辨。“那场夜景戏难点很多，”齐格默回忆道。“我们 拍摄的区域很大，我们不得不用许多灯光设备（来照明），而且得在大光圈条件下依然奏效。” 与今天摄影师可以采用的拍摄方法相比，只能使用感光度最高仅能到 100 ISO 的柯达胶片作 为拍摄介质的齐格默所遇到的挑战无疑是空前巨大的。“今天我们可以用 500