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同一故事在不同文化背景下的讲述 ——日本偶像剧《新闻女郎》与国产言情剧《新闻小姐》比较 邹安瑾 （中国传媒大学影视艺术学院） 摘 要：不同审美形态产生于不同的文化背景下。本文从中日两国同一故事题材的电视剧入手，从感情诉 求，叙事策略与人物设计三方面进行比较，以探求不同审美形态下的故事讲述的异同，以期可以互通所长。 关键词： 《新闻小姐》；《新闻女郎》；叙事；审美差异 中国深受儒家哲学的影响，而日本也受儒家思想的影响，甚至可以说是有很大的影响。 但是，大环境影响下的岛国日本与亚洲的主流文化又是有着差距的。日本所接受的儒家思想， 毕竟是有所选择、有所变异后的儒家文化，加上他们自己所具有的国家宗教神道教的影响， 可以说日本文化在思维方式上有很多方面已经不同于中国。中国与日本各自固守着极富个性 的文化本位，坚持着自己对自然和社会的特殊认知方式，中日思维方式的内部机制和外部表 现上大相径庭自然是不可避免的。这些，从同一故事题材“新闻小姐”在中日电视剧中的不 同讲述方式中可见一斑。日本偶像剧《新闻女郎》与国产都市言情剧《新闻小姐》都是以年 轻漂亮才干优秀的新闻女主播新婚丧夫而不得不承担先夫之子的照顾之责，以及在共同生活 过程中女主播与其继子之间的感情和工作的交相进程为故事梗概的。但是，虽然两个版本的 电视剧都是对于同一个故事的讲述，这一相同的故事在不同的文化背景下的讲述方式却有着 不同。 一、两种文化背景下的感情诉求 电视剧是一个国家的隐私。不同的民族电视剧中所展现出来的感情也有着千差万别。简 言之，要想了解这个民族就要先从它的电视剧看起。 日剧《新闻女郎》着重于用更多的笔墨来叙述女主播麻生环与其继子小龙之间的感情线 路。两个互相有着敌意的陌生人由于同一个与自己有着至亲关系的人被拉扯在同一屋檐下， 两人在生活中的磨合与感情的增进，电视剧的制作方是以一种有些暧昧的方式展现给观众 的，虽然在剧情的处理上还是以女主人公和小龙产生深厚的母子感情为收尾，但是，麻生环 与小龙的某些眼神的特写，生活场景的铺排，镜头语言在处理方式上并不会去以中国人传统 的母子关系来展现。在日剧的某些讨论论坛的发言上甚至可以看到，很多网友是希望看到女 主人公与其继子在社会公允的母子关系之外产生男女之情的。而国产《新闻小姐》在讲述女 主人公白芸与其继子的感情线路时，则是很干脆与纯粹的。后母与继子的关系干净利落，其 更侧重于对于白芸和电视制作人陶翔这条情感线路的叙述。这一点从演员的选择上也是可以 得到展现的。日剧《新闻女郎》中女主播与继子分别由当红偶像明星铃木保奈美与泷泽秀明 扮演，这二人在日本的地位，稍微熟悉日本演艺圈的人都知是举足轻重的。而国产剧《新闻 小姐》中女主播与电视制作人均由国内知名演员周海媚与高曙光扮演，而扮演继子小雨的年 轻演员则是有些名不见经传的。 同样对于母子关系的刻画所产生的不同缘起于中日两种文化背景下对于感情的不同诉 求。日剧《新闻女郎》中麻生环接受小龙则是出于一种无奈，麻生环对于小龙的拒绝也是基 于对自己的生活免受陌生人打扰的坚持。在日剧的人物感情设置中，女主角对于先夫的爱情 是真挚的，但对其子并不负有一种必要的责任。而国产剧《新闻女郎》中白芸与小雨的矛盾 是基于对先夫的私生子耿耿于怀，源于一种女性的情绪化，白芸接受先夫的儿子小雨则是出 于对先夫的爱以及对其子的责任。传统的中国价值观是一种德行本位的道德价值，中国人所 强调的是人与生俱来的责任的不可逃避性。注重伦理关系、重面子、重传统，强调的是人相 应的职分，国产剧中白芸对于小雨即是一种母与子的相应的职分。而日本虽然也强调责任性， 也注重伦理性，但日本的整体社会结构与中国差距很大，受西化程度远高于中国，与中国的 德行本位的传统价值观不同。在这里麻生环与小龙虽是由小龙故去的父亲拉扯在一起的母子 关系，但毕竟是一种形而上的关系，麻生环对于小龙并不负有“相应的职分”。所以在国产 剧中中国观众更愿意看到一位德行高尚的后母以其耐心与仁爱感动和教化继子。而在日剧中 虽然也是倡导一种博爱的母子关系，但日本观众并不介意看到在这种正常的母子感情的发展 中产生一种微妙的暧昧关系，这些许微妙的暧昧并不能激起母子关系的质变，却可以满足观 众对于剧情更丰富的情感需求。 二、两种审美心理的人物设计 正如罗伯特·麦基所说，人物设计