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1.对“轻小说”的理解，最准确的一项是（ ） A.“轻小说”是一批“80后”甚至“90后”作家主编的如《公主志》一类的杂志。 B.“轻小说”是开本小、易掌握，翻阅起来极为方便，有利于学生随时阅读的一类杂志。 C.“轻小说”是源自日本、受日本文学杂志的影响而形成的方便阅读的一类杂志。 D.“轻小说”是源自日本、被出版者本土化的便于读者阅读的一类杂志。 【解析】选B。最准确的一项应是抓住概念内涵的本质特征的一项，而轻小说的特征是轻便，只有B项抓住了此特征。 2.不属于“轻阅读”在我国流行的原因的一项是（ ） A.日本动漫和韩国游戏全面侵入我们国内青少年文化生活。 B.我国的出版者将源自日本“轻小说”的“轻阅读”本土化。 C.国内著名的商业网站网易和腾讯，均开设有“轻阅读”的频道或专栏。 D.“轻阅读”是一种文化消费品，它的本质是没有危害的。 【解析】选D。是文化消费品，本质无害，这是轻阅读的特征，但不是具有了这些特征就能流行。 3.根据原文信息，下列推断正确的一项是（ ） A.根据上海文艺出版社的编辑王肖练就“轻阅读”三字给出的精彩定义，现在流行的“轻小说”属于王肖练所说的“轻阅读”的一种。 B．2001年，上海文艺出版社曾出版过一套5本的系列丛书，取名为“轻阅读书坊”，说明早在九年前“轻小说”就已经开始在我国流行了。 C．“轻阅读”在丰富人的生活、愉悦人的心灵方面，有着其他读本不可代替的作用，表明“轻阅读”在人们的阅读活动中有着举足轻重的地位。 D．厚重的经典和传统文学的质朴和开阔，是丰富一个人心灵不可缺少的精神营养，因此人们不能因为轻阅读而放弃对经典和传统文学的阅读。 【解析】选D。A项王肖练定义的“轻阅读”是一种重质感的阅读，而现在流行的“轻阅读”是一种虚无、苍白的阅读，因此现在流行的“轻小说”不属于王肖练定义的“轻阅读”。B项九年前出版了“轻阅读书坊”，并不代表九年前“轻小说”就已经开始在我国流行，文章开头说的轻小说流行是最近的事情。C项“轻阅读”有不可代替的作用，但并不表示有着举足轻重的地位。 4.下列对“这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的”一句话的理解，不正确的一项是（ ） A.关汉卿戏剧人物脸谱化形成的原因之一是中国戏曲的角色脸谱处理传统。 B．关汉卿戏剧人物脸谱化充分体现出了中国戏曲的角色脸谱处理的特点。 C．关汉卿戏剧人物脸谱化与中国戏曲中不同角色用不同脸谱表现的方法有关。 D．关汉卿戏剧人物脸谱化有其深刻的中国戏曲角色脸谱处理的背景原因。 【解析】选B。“充分体现”的说法在原文中无依据。 5.关汉卿和莎士比亚对造成戏剧人物命运原因的认识有所不同。下面与之有关的解说与原文不相符合的一项是（ ） A.关汉卿戏剧表现的是人物悲剧的客观性，而莎士比亚戏剧则表现人物悲剧的主观性。 B．关汉卿戏剧中的人物陷入悲剧的结局大多是社会原因所致，而莎士比亚剧中人物陷入悲剧则是自身原因所致。 C．关汉卿戏剧往往安排一系列来自于社会环境方面的病态恶行造成主人公悲剧，而莎士比亚戏剧则不这样。 D．关汉卿的戏剧反映了社会环境是造成人物悲剧命运的原因，而莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因，所以具有宿命论色彩。 【解析】选D。据原文，“莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因”与“具有宿命论色彩”构不成因果关系。 6.下列表述符合原文意思的一项是（ ） A.莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》两部悲剧虽然中心人物分别是一对情侣，但仍体现了较为保守的戏剧人物设置法。 B．莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性，因此他的戏剧中所描绘的人物显得比较丰满和富于多面性。 C．关汉卿的《窦娥冤》中主人公窦娥的悲剧，既是社会对底层百姓压迫欺凌所致，也是主人公信任王法，寄希望于清官所致。 D．无论是戏剧人物设置还是戏剧人物描绘，无论是剧中主人公身份还是造成人物命运原因的揭示，关汉卿和莎士比亚都各不相同，体现了各自不同的特点。 【解析】选A。B.“莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性”的说法在原文中没有根据。C.关汉卿戏剧表现的是悲剧的客观性，所以“主人公信任王法，寄希望于清官”并不是窦娥悲剧的原因。D.据原文，关汉卿和莎士比亚在戏剧人物设置上采用了相同的手法。 7.以下各项对品牌价值的理解，不正确的一项是（ ） A.品牌价值是指并不单纯依靠产品质量，而是凭借能满足人们思想上和感觉上的一种需要，由著名产品的牌子创造的价值。 B.物品制造的非人化是商品品牌价值产生的重要原因。 C.第三段提到的“社会对企业的标准要求”是指商品的质量标准，而“消费者”的需求标准与此恰恰相反。 D.外国饮料品牌占领中国饮料需求市场所依靠的“价值创造的技术”是指外国公司塑造品牌价值的技术。 【解析】选C。“社会