压缩效果器在录音与混音实践中的运用技术研究.pdfVIP

第 23 卷第 4 期 Vol. 23 No.4 甘肃广播电视大学学报 2013 年 12 月 Journal of Gansu Radio TV Univer剑 Dec.20l3 压缩效果器在录音与混音实践中的运用技术研究 吴学宇 (西北师范大学音乐学院，甘肃兰州 73(070) [摘要]在阐述了压缩效果器的作用后，研究了压缩效果器在录音以及混音实践当中的使用技巧，对使用压缩 效果器处理音频混音技术进行了有效探讨。 [关键词]压缩效果器;录音;混音:实践 [中固分类号]TN912.12 [文献标志码]A [文章编号] 1∞8 -4630(2013)04-∞150 -04 调节人声动态范围，其优点能减少齿音或者气息 1 51 言 所导致的音频过载，以避免出现爆音现象，控制 录音领域内的音频动态是指电平的最大峰值 人声喘气声的响度，这些是在后期混音时软件压 到最小峰值之间的数值，一个交响乐队能演奏出 缩效果器所不能比拟的;二是录音完成后在混音 来的最大和最小声音，就是交响乐队的动态范 时加软件压缩效果器。在人声轨道上加载压缩效 围[1) 。但在音响重放功能中，自然界的原始动态 果器，后期调节人声在整曲当中的动态范围，整体 并不能满足现在人们的昕觉习惯，需要在录音及 性地把握全曲动态大小以及范围，并提升声音细 混音时改善原始动态的动态范围。改善音频动态 节，使声音变得丰满有力。具体使用哪种压缩效 的方式有很多，可以使用均衡效果器，甚至简单地 果器的方式则因乐曲风格而定。 提升音量等，但最常用的改善音频动态方式是使 3 压缩效果器在录音实践中的运用技 用压缩效果器。 巧 2 压缩效果器的作用 实际在录制人声时，如图 l 所示的人声动态 我们欣赏音乐时，从耳机或者音箱里听到的 才是最真实的声音，这也符合乐曲本身的发展需 人声声部大多数从一开始就是清晰灌耳，这的确 求，从一开曲是淡淡的带出情绪，再到中奏(图 1 符合人耳听觉习惯和听觉心理。但实际录制人声 频谱中间空白处)由乐器伴奏引申到第二段副歌， 再由人声和伴奏乐器把乐曲推向全曲最高潮部 的时候，这样的人声并不是最真实的声音，而是经 过压缩效果器处理的声音。压缩效果器的作用就 分，收尾，乐曲结束，这完全符合昕众听觉习惯。 图 1 所示乐曲开始时人声动态的确很小，此时要 是控制音频的动态范围，让一段声音的响度变得 均句。压缩效果器所使用的参数均不是绝对不变 达到比较舒适的人声动态范围，需要运用压缩效 果器，从而实现从乐曲在音响重放功能中开始响 的，各种不同的音源音量、原始动态、音色也各不 度就被听得很清晰。 相同，不同情况需要酌情调试，不同的压缩效果器