湖州三跳与“呤哦调”的形成_0.docVIP

湖州三跳与“呤哦调”的形成 【 内容 提要】越剧早期 音乐 以“田头说唱”形式逐步演变成“落地唱书”。该时期“四工合调”、“哀哀调”，吸收了湖州“三跳”（劝世调）的板式和帮腔衬词形式，开创了“呤哦调”调腔，解决了说唱长本书目的困难，“呤哦调”“起、平、落”的曲式结构，使越剧出现了戏曲调腔的初型也是越剧在孕育 发展 阶段一次重要变革。 【关 键 词】湖州三跳/呤哦调 【正 文】 　　　　一、湖州三跳与呤哦调的关系 越剧发源于绍兴的嵊县一带（春秋时期属于越国地界），清道光年初，群众性歌唱在田头、晒场、纳凉、农闲、自娱自乐、非常活跃。贫苦农民以唱“彩头”沿门卖唱，以当地流行“宣卷调”为主，揉合“牧牛调”、“莲子行”等民间小调。经艺人不断的创造，逐渐形成几种基本曲调，其中有“四工合调”、“哀哀调”，在唱词中加入方言虚字，用以加强曲调的情趣，在曲尾帮唱部分用“四啊啊工合”（“工尺谱”的音名）作为衬字演唱，称之为“四工合调”。 嵊县“四工合调”音乐成分，也有吸收舟山一带“翁州走书、蛟川走书”，及“绍兴莲花落，绍兴“工尺调”等句尾“四合合四工上尺唷嗳”帮唱接调原素。在吸收外地音调，必然要和嵊县本地音乐、方言俚语有关联，因地而变，因时而迁。经艺人在实践中运用，嵊县“四工合调”时期唱调出现以下主要特征： 1.由主唱（领唱）和接调（帮唱）两部分合成，接调、帮腔部分用“四啊啊工合”作为衬字。 2.唱调基本结构为上、下句，一板一眼（2／4拍），用“一唱一帮”，上句，唱腔正词上句落“1”音，下句落“6”音，帮唱一般从正词末字或末二字开唱，曲调舒展流畅，帮唱曲调常数倍于正词的唱腔，旋律节奏紧凑，唱调帮唱部分多次出现。 3.板式变化单调，缺乏起调、落调形式。唱腔音区略高，唱词紧密，特别拖腔部分曲调短暂。经常出现的“四啊四工合”接调帮腔多次反复。 4.“哀哀调”也是产生时间与“四工合调”同期的一种唱书曲调，曲调比较舒展，帮腔中的“哀呀哀呀哀呀”衬词，有模仿哭调的成分，故名。唱腔为上、下句，一板三眼（4／4拍）与一板一眼（2／4拍）两种。两种唱腔上句均落“1”音， 下句落“5”音，其帮唱句由衬词与正词的最后几个字组成，先唱衬词， 后唱正词或重复正词的最后几个字。 5.唱书内容是“福、乐、寿、喜”、“五谷丰登”之类彩头唱词。也有传说故事，家庭伦理，婚姻生活。以说唱为主，没有很多的表演动作，也有“套路”式的唱调体裁，称为“赋子”，即席编唱。演唱方式是无过门的徒歌清唱，随意性很强。 例1： “四工合调”和“哀哀调”是艺人常用调腔。在“落地唱书”时期，“四工合调”是使用时间较长的一个基本腔调。在唱“路头”状态下，即兴支配说唱，由于缺乏戏曲音乐中散、慢、中、快不同节拍构成的唱腔板式，很难演唱长篇书目，发展到“落地唱书”时期，需要创造一种能表现书目和故事情节的调腔，从根本上解决唱书叙述调腔的大难题。 谱例1：“四工合调” 光绪十年间（1998），嵊县唱书艺人在湖州卖唱，感到当地湖州三跳艺人卖唱时演唱曲调，长短较为自由，帮腔也上也较灵活，曲调比较舒缓，在即兴编唱时，在出现帮腔部分，主唱者可以稍为休息，可以不唱，这对演唱情节有思索、回旋余地。从唱调板式来辨析，湖州三跳有以下特点： （一）湖州三跳基本调“劝世调”为上、下句，俗称“一唱一打”。“双档劝世调”以两人演唱，一人唱正本词，过门由另外一人唱帮腔取代。 （二）原来“三跳”帮腔是“昂！哩云啊，哩呀么云呵。啷啷里”是湖州丝绸机房工人的民间歌谣发展的曲艺，经广泛流传，讹成“啊！令哦令令哦，依呀拉呀嗳，嗳啊！”[1] 的衬词。 （三）湖州三跳演唱形式分单档、双档两种。单档一人，自己演唱自敲板；双档两人，增加为下手，辅以扁鼓或板鼓、拍板等乐器伴奏，并参与说唱及承担唱腔末尾的帮唱。 湖州三跳板式有： 1.“单板”，是对原唱腔的称谓。 2.“连板”是将唱腔的击乐过门或帮腔删去，将每句唱词规范在两小节唱腔内连唱。唱句上句落“1”音，下句落“6”音，节奏紧凑。 3.“滚板”是将一句唱词压缩在一节内（两拍）。唱腔上句落“2”，下句落“1”音。表现强烈的情绪，或情节高潮处。 4.“快板”是“单档劝世调”的唱法，速度很快，用于情节高潮。“慢板”为上下句，一板三眼（4／4拍）。上句落“6”音。下句落“1”音。似唱似吟，表现悲哀的情绪。 湖州三跳中单板、连板、滚板、慢板唱腔板式，经艺人在嵊县“呤哦调”曲式中运用，结合嵊县方言，以嵊县人的风俗习惯，生活方式来描述，即兴编演。“呤哦调”还吸收嵊县牧歌和“四工合调”的音乐成分，融合而成乡音土调，与原来的湖州三跳音乐、语音截然不同了。 嵊县落地唱书用嵊县方言演唱、嵊县方言语音调值如下表： 调类 阴平 阳平 阴上 阳上 阴去 阳去 阴入 阳入 调值 523 31