王志军访谈：国产电视剧要有本土特色.docVIP

王志军访谈：国产电视剧要有本土特色 王志军访谈：国产电视剧要有本土特色 采访王志军时，他编剧并执导的电视剧《岳母的幸福生活》仍在各大卫视热播。北京卫视今年播出的电视剧中，我们这部剧的收视率已经排进前三名。王志军面露喜色。收视率对王志军和他的投资人有多重要？在他的工作室门口，有一块白板，各大卫视当天的电视剧收视率数据都会标注其上。在王志军看来，这些数字在很大程度上代表着如今的国内电视观众的好恶。 　　想做一部热播剧，就得在观众身上下功夫，王志军近年来的选择是家庭伦理剧。然而，这类题材的创作一向是女性编剧更占优势，王志军作为一个男编剧，却偏偏写出了《别样幸福》《谁来伺候妈》《岳母的幸福生活》等等这些市场反馈不错的家庭戏。在王志军看来，一个职业电视剧编剧尽量不要偏科，我们（电视剧编剧）在成名成家之前，大多数作品是命题写作，职业编剧要能驾驭这种创作模式。这种模式不单是为了适应投资人和制片方的要求，也是为了满足数量庞大的电视观众的需求，和电影不同，电视剧就是人们天天都得吃的家常菜。为了抓住观众的胃口，王志军出道十余年，爱情、悬疑、涉案、战争、谍战、家庭等等各种类型都有佳作出手。 　　电视剧一定要本土化，才能成功。这是王志军的信条。好莱坞电影可以对国产电影造成巨大冲击，但是，美剧却很难打得过国产电视剧，因为电视剧就是一个地域性极强的文化产品。对于王志军来说，电视剧创作人能接好地气，才能有这样的底气。 　　可怜天下岳母心 　　大众电影：从《别样幸福》《谁来伺候妈》到今年的《岳母的幸福生活》，你编剧的几部家庭伦理剧反响都不错，有什么心得吗？ 　　王志军：家庭伦理剧是最容易想到的故事类型，但是最难写。因为这种故事离生活太近了，找到吸引观众的题材，并能写成好看的戏很不容易。比如《谁来伺候妈》，这部戏的核心概念是久病床前无孝子，这句千百年来流传广泛的俚语，不管南方还是北方的老百姓都有共鸣。一个人不论有钱还是没钱，都会面对这个问题。老人不但需要生活上的照顾，更需要亲情上的慰藉满足。我做剧本，都是先有故事的核心概念。不单有话题性，还要跟老百姓离得很近。《江南Style》有话题，但是跟看电视剧的大部分观众没什么关系。 　　大众电影：你最初是如何构思《岳母的幸福生活》的？ 　　王志军：《岳母的幸福生活》拍的是岳母的戏，故事势必跟女婿有关系。但是，所有写岳母跟女婿的戏，收视率都不会高。为什么呢？常言道，丈母娘看女婿，越看越有趣。岳母跟女婿的关系好，挺正常的。这其实是一个拐着弯的亲情。岳母对女婿好，女婿就会对女儿好，所谓人心换人心嘛。但是，这样的人物关系中就没有冲突矛盾。退一步说，就算我们非得写岳母和女婿有矛盾，但是闹俩月，媳妇肯定跟他离婚了。这样写写不出太多的戏来。 　　而《岳母的幸福生活》这个戏，我其实是通过岳母的视点，来讲述婆媳的故事。婆媳矛盾多，在大部分家庭里都是这样。因为儿子是婆婆自己生的，媳妇到自己家生活，婆婆就会以大家长自居，维护儿子的利益，所以她处理家庭问题时，就容易情绪激烈。这是第一层故事。而本剧的第二层故事，讲的是中青年人的情感和婚姻。岳母赵慧玲有三个女儿，大女儿申红有四十岁，二女儿申兰是三十多岁，小女儿申紫才二十多岁。她们的生活形态、婚姻状态都各不相同，也因此能够吸引不同年龄段的观众。 　　大众电影：《岳母的幸福生活》中，赵慧玲给小女儿申紫定下的三不（不能找太有钱的，不能找外地的，不能找没房的）择婿标准，你自己怎么看？ 　　王志军：其实中国的大部分的父母，都会赞同这三条标准。虽然这是我自己总结出来的，但是很多人看完，都觉得有很强的生活气息。 　　第一条，不能找太有钱的。中国人都讲究门当户对。首先，老公家太有钱，女孩嫁过去，在心理上容易失衡。她物质上幸福了，但是精神上却不一定幸福。其次，男人有钱，婚姻基础不牢固。年纪大的男人要是离婚，他可以去找个二十多岁的女孩结婚。但是女人离婚，她在三、四十岁的时候，再找其他男人，就比较有难度。这都是潜在的危机。 　　第二条，不找外地人。外地的凤凰男，小伙子能力不错，从外地来北上广这些大城市工作。如果他想把外地的父母接来一起生活，就有问题了。赶上一个愚孝的女婿，全都向着婆婆，那媳妇很不好受。 　　二女儿申兰找男朋友，触到了两条标准：太有钱的和外地人。但是，她最后能和赵阳结婚，因为赵阳是那种独立健康、积极向上的富二代，不是我们想象的那种纨绔子弟。生活当中，我们观众向往哪种？肯定希望有赵阳的那种富二代。最初赵阳隐藏了自己的家庭背景。赵慧玲发现女儿找了个外地的，坚决不同意。后来赵阳的富二代身份被揭穿了，她更不同意。再后来，经过一系列的事情，赵阳向大家证明了，自己是一个正直有为的青年。如果岳母认为这个男人可以对自己女儿好，之前她定的标准其实都可以打破。 　　第三条，不找没房的。两个年轻人恋爱的时候，完全不需要考虑房