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电影布光连载四 故事电影布光 电影布光连载四 故事电影布光 420故事电影布光的基本法 　　故事电影布光包含一切电影布光的要素。 　　在第章里我们已经知道，好影像具备侧光、明暗、立体感三要素。从布光工作效果的立场说，灯光师必须处理侧光、明暗、立体感三项，按照具体情况，各种处理方法的重点还会变化。行业习惯上，我们把这三项处理说成主光处理、辅光处理、轮廓光处理。最终目的还是为了好影像，在此不再哕嗦。 　　因为题目是电影布光，那么布光美学基础就是真实，自然，这被称为写实主义布光法。这一章主要从布光技法的角度，讲解一个个的处理方法。 　　421主光的任务 　　主光的任务是模仿自然侧光。 　　所谓主光(Key light)是镜头上的强烈侧光，如果有了主光，可以说布光的任务基本完成了。 　　主光有几种解释。从电影布光要领出发，它是大全景受光方向的状态，其状态一旦出现，它决定该场景所有分镜头画面的布光规则，不得违规。其效力和主镜头(Mast Shot)一样，具有场景的定义功能，因此主光是具有支配地位的光线，是所有电影片断的拍摄的布光依据。 　　主光是要通过设定以后才产生的，也就是说它是主观的东西。属于电影的假定性。 　　在摄影现场必须设定光源，即要回答主光，或假定主光是太阳，月亮，街灯，还是屋内的电灯?等等。如果设定了主要光源就确立了主光其统治一切的地位。 　　在电影的拍摄现场设定了主光以后，要做的事情是模仿该主光的效力和结果。要模仿到与生活印象一模一样是必要的。作为论文联盟www.LWlM.com基本原则，设定好的光源是不可变动的，它的光位，它的光质，它的色温都不可以变动。即在同一场景中要用同 　　的光位，光质和色温来拍摄。其依据是生活中人们安装完毕的电灯和街灯是不动的。地球转动肉眼感觉不了，影片中 　　个镜头的长度很短，所有主光是不能动的。 　　可是，在实际拍摄中，决定了主光位置，没有绝对不动的事情。每个镜头，因摄影角度变化，有时要调整灯光的位置。重要的是银幕方向中的主光不能变动。只要决定了光的银幕方向，即使摄影角度变动，也不需要重新布光，还能避免调整光线的人为痕迹。 　　之所以坚守光的单一方向的最大理由是电影连接性原则。摄影位置变化，画面受光形态可能发生严重变化，通过调整光位取得前后匹配。不然剪接以后看上去因为主光方向跳轴，而发生跳戏。 　　在实际拍摄中主光的银幕方向把握好了，就可以放心调整灯位。 　　4-2-2主光的安置了方法 　　主光应该安排在哪里?要考虑安排在最自然的位置上，与所设定的光源相一致。 　　例如，画面上右侧有窗，于是你就要设定这从窗口过来的光源。那么主光应该安放到阳台的方位，当然灯具必须放在画面以外，避免穿帮，在窗的方向的延长线上可以找到放主光的位置。 　　如果画面上右侧有窗，而演员脸部有强烈的左侧光，那么这个画面就会看上去很不自然，显然主光放错了地方。 　　有时摄影场所的条件受到限制，无法安放灯位。常说：设定主光要自然，不如说看上去自然更重要。自然位置是该光源的方位，因此我们要去找到看上去自然的位置。 　　什么是看上去是自然?首先，在摄影机和被摄体之间连接一条直线，然后再划根直线通过被摄体与被摄体和摄影机的连线成直角。这样，以被摄体为中心可以划分成了四个空间。所设定光源在四个空间的那个空间里，知道了主光在那个空间范围内，找到了灯位，那就是看上去自然的位置。 　　许多书本里都说45度主光，这不是基本的。说到底主光是来源于自然的印象。比如，从室内拍 摄一根球体从门外滚开来，主光应该从屋外逆向而来，这样主光灯位应该是在第1空间，并非45度。 　　在大全景里演员部分影像一定较小，而演员以外的环境信息较多。因此，演员本身对视觉刺激较弱，画面中演员看上去并不醒目。 论文联盟www.LWlM.com 　　上面的镜头的大全景，人物神情不太清楚。如果切换到特写，就要照顾且盒部全体，改变灯光设定位置。特别是演员周围有发亮的物体，这些发光部分非常醒目，会分散观众的注意力。那就更需要调整灯光位置。不然演员就会被周围的光斑所吞没。 　　4－2－3按景别来调整光亮 　　我们的主题是夜色，要符合心目中的自然。为了突出演员形象，在大全景里演员光亮处理得强一些为好。在这大全景之后，如果拍摄特写，该演员的光亮和全景一样就会显得太亮，因此全景和特写不可以用物理逻辑，不可以用全景固有的光亮值用于特写画面，必须依据肉眼得到印象来调整光亮，不然就会产生不自然感觉。 　　另外，依据肉眼得到印象还可以调整打灯光的角度。例如特写镜头，从演员的侧面打光，脸部会半边明亮。全景的时候，明亮部位分布变小，画面常常给人比较暗的印象。所以，在拍摄全景时，半边明亮的面积大一些为好，办法是增加该明亮部位的受光的角度。也就是说在全