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电视电影的反类型策略 　“类型片”作为电影工业的一项支柱性、常规 性主流产品的地位及其重要性，已经被好莱坞的票 房神话所反复验证，因此加大对类型片的探讨与开 发力度，已经成为各国振兴电影行业的关键性突破 口之一。 “电视电影”——作为银幕电影的一种延 伸——要取得可持续发展的动力，同样也离不开对 类型片的高度重视与实践，但由于电视电影较之银 幕电影在投资等方面要受到更多的限制，所以具体 到诸如“警匪片”等类型来说，前者如果完全按照 后者的类型模式去摄制的话，显然会遇到不少难以 逾越的障碍，比如：经典类型片的完美观赏需要较 好的影院环境，同时它对于制作和技术方面的高标 准也是电视电影所不易承担的。因此，从纯粹的、 常规的类型片模式出发，在人物塑造、故事情节等 方面反其道而行之的“反类型策略”，或许更适合 于中国电视电影的发展。目前，在我国已有的电视 电影中，特别是在警匪类题材中，对“反类型策 略”的运用已经有了一些成功的实践。 　　警匪类电视电影的反类型“突围” 。 　　“警匪题材”因娱乐成分较强，市场潜力较 大，无论是对于国产电视剧，还是在西方电影中都 是一个巨大的题材资源，尤其是好莱坞警匪片更是 以其类型化的猛男美女、惊险刺激的情节设置、惩 恶扬善的故事模式，既培养了观众对此类影视作品 的消费需要，也增加了他们的视觉经验。对于国产 警匪剧而言，尽管常常因其情节的干瘪、人物的矫 情，使许多观众边看边骂，但由于这种“类型”本 身的诱惑力，所以仍然享有较高的收视率。 　　显然， “警匪片”作为类型片中最受欢迎的样式之一，加大对它的开发力度，不仅有助于新兴的电视电影的生存发展，而且对于整个影视行业更深入的探索类型片的运作与生产，进一步激活国内的电影市场都有积极的意义。 　　纵观当下一批按照类型电影的叙事模式拍摄的警匪题材电视电影，如以常规手法表现谋杀案的侦破片《最后的宣判》、《U57次谜案》；模仿港剧形式设置情与法对立的《道是无情》、《回头是岸》、《生死兄弟情》等等，反响都不是太大。但它们却具有如下警匪类型影视文本的特征中的部分或全部： 　　首先，它们都有能够让观众认同的主人公，人物关系也基本按照大众意识形态来设置，在整体上形成正邪对立的二元世界。 　　其次，不断强化二元世界之间的对抗和戏剧性的冲突。许多警匪片以案发现场开篇，其后又有案中案、连环案，采用进行时的叙述方式，一波三折，不断出现叙事障碍，通过这种延宕过程，使观众始终处于紧张、兴奋状态。 　　第三，警匪片的核心逻辑便是寻找犯罪者与犯罪行为之间的因果关系以断案。因此，情节往往严格遵循因果关系，确立一条环环相扣的主线，构成一个完整的故事。 　　第四，经过种种磨难后，都有一个能让观众得到宣泄或抚慰的结局。在意识形态方面，一般遵从社会主流价值规范，通过叙述社会秩序和失序的一波三折的斗智斗勇，颂扬法律与秩序的价值，以正必胜邪的结局来维持社会的稳定，富有惩恶扬善的教化功能。 　　这些遵照警匪片类型模式的电视电影往往也能吸引一部分观众，但却难以使他们满足。究其实，主要原因有两点：其一是投资少，编创者类型经验不足，想像力也欠缺；其二则是类型电影在本土化过程中必然遭遇的困境，如影片中的警察形象和表现的社会现实，可能会影响观众对现实中警察与社会现实的认知，使得警察形象常常要按照主旋律模式进行处理，而现实生活中的假丑恶现象也不能过多表现。 　　考察近两年电影频道播放的收视率较高的一批警匪题材的电视电影，如《情不自禁》、《翻身》、《黑白》、《一米阳光》等，笔者发现一个普遍规律，上述作品大量采用了反类型策略。 　　《情不自禁》表面是一个警匪片加爱情片的类型混合，但在片中执行“侦破”任务的与其说是那个靓妹警察小黎，不如说是那个“不法碟贩”小白，而爱情部分则是“女贼爱衙役”的翻版；影片为小白安排的“卧底”身份，使得这一人物形象完全突破了警察在国产警匪片中那一贯严肃老成的形象，尽管看上去有些放浪形骸、青春时尚，有点“不像”警察，但又基本符合生活逻辑；女警察小黎的形象也突破一般警匪片中女帮手的模式，她不仅痴迷于动画片《蜡笔小新》，而且竟然鬼使神差般地迷上一个浪迹街头的“混混”…… 　　《翻身》的故事发生地江西赣州这个经济欠发达的内陆小城，这就决定了影片要表现的状态有别于发生在大都市的那些具有现代意义的“警匪关系”。片中的主人公是一个运气不太好的警察和三个笨手笨脚的劫匪。那个警察好不容易抓了个劫匪，却让他瞅空逃了，险些丢了饭碗。三个笨贼既无经验也无胆量，车上打劫，一见警察，就蔫了；为了抢银行，他们去汽车修理厂偷车，却弄了一辆动弹不了几下的破车…… 　　英雄不成其为英雄，强盗也不成其为强盗，《翻身》不止在人物形象上颠覆了一般警匪片概念，而且“时间与空间”的设置也异乎常情。警匪片中的核心案情通常发生在漆黑雨夜，以