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论中国青春励志电视剧的创作 论中国青春励志电视剧的创作 　　32集青春偶像剧《奋斗》从众多日、韩、港、台青春偶像剧的包围中脱颖而出,以青春励志的名义,亮相上海、广州、杭州、南京、宁波等城市电视台地方频道,收视一路飘红,2007年国庆长假期间,成为北京地区的收视冠军,大结局更是以7.71的收视率完美收场。《奋斗》被评为每个80后必看的电视剧,主人公的言行被80后争相效仿,至今热议不断。 　　一、庸常生活的喜剧化 　　《奋斗》通过松散的结构,表现了80后一代以自我为中心,跟着感觉走的庸常生活。通过具有京味幽默的台词,使这种庸常生活喜剧化、闹剧化。 　　80后普遍被认为崇尚自我,看重物质享受,对那些离个人生活较远的所谓国家民族利益、政治热点等态度漠然。他们热衷于物质享受,自我意识强烈。《奋斗》没有编织扑朔迷离、跌宕起伏的故事,没有人为地制造戏剧冲突,人物命运也没有复杂曲折的变幻莫测,而完全采用人物之间的交往、矛盾和一些话题来谋篇布局。 靠奋斗这个抽象的核心来贯穿全剧,做到点面结合,有始有终。这种平实、淡定的处理凸显了编导的意图:不在于向观众讲述一个常规的完整故事,而是要向观众展示新时代下,年轻人之间一种新型的人际关系和生活观念,呈现他们的成长历程和感悟,发现和寻找自我的过程。 　　《奋斗》结构上类似于相声、小品和冯小刚式喜剧电影的加肥加大,更像情景喜剧而不是连续剧,和意大利新现实主义电影表现生活流异曲同工。日常生活最大的特点就是它的庸常性,典型理论强调切取生活中最有代表性充满冲突的片段,组织故事,而新现实主义电影强调还原生活本身,表现生活的芜杂性和人生存的状态。在《奋斗》中,80后的所作所为是庸常的,没有生死考验,没有生离死别,不需要战天斗地的豪迈举动,表现支离破碎的日常生活,表现一地鸡毛式的情感纠葛,松散的剧情和自由的结构是适合的。 　　在人物关系的矛盾冲突处理上,《奋斗》由于故事线被弱化,剧中人物只有性格和价值取向的冲突,没有你死我活矛盾斗争及大善大德与大奸大恶的冲突。颇有小品和相声布置故事情境,相互逗乐的味道,也有情景喜剧设套解套的细节设置,表现的是一种生活状态,而不是讲冲突激烈的故事,一般电视剧中剑拔弩张的人物冲突也被完全弱化。如情敌之间的关系,没有因为彼此间的横刀夺爱而反目成仇,不共戴天,此恨绵绵无绝期地进行报复,而是如小孩玩家家一样轻松,把大事化小,小事化了。情敌之间很容易的就相互理解,相互原谅,再次恢复友谊,又成为好姐妹好兄弟。赵宝刚认为:他们对自我产生兴趣了,他们更切实际了,就是说他不知道这个世界将来会怎么变化,但是第一件事我要了解我自己,我到底是个什么人,我到底有什么样的需求,然后当我的需求跟别人产生冲突的时候我不是采取特别老的方法,我仇恨他,我打击他,我消灭他,而是我怎么能解决这个冲突,跟他和平相处,我觉得其实这个表现了一个新的时代的状态。石康也认为:我觉得年轻人,所谓80后的更现实,他不会让仇恨和愤怒留得太多,他很快会找一个非常现实的本文由论文联盟http://wWw.LWlm.cOm收集整理方法把它解决了。而且我觉得80后关键是他一些最基本的道德观念和上一代人有差别。情敌夏琳和米莱、华子和向南、华子和猪头无不如此。而这种情况,在情景剧和小品中出现的频率也很高。 　　因此我认为称《奋斗》为状态电视也无不可。可以说,导演采用松散的结构,表现80后庸常的生活,温情化了矛盾冲突,在形式和内容上找到一个比较好的契合点。 　　《奋斗》最让80后津津乐道的,就是耍贫嘴的台词,那种带有王朔和冯小刚式的调侃,那种有意为之的京味幽默,颇有话剧或舞台剧的风格。由于小品、相声和情景喜剧在中国源远流长,具有极深厚的群众接受基础,特别是逗乐,调侃别人以求精神上的平等,自嘲以求思想上的放松。这种台词风格颇受喜欢把话说得离奇、新潮、有创意的现代青年男女的喜爱。导演赵宝刚说:它主要是削弱了原来很多电视剧里边的戏剧痕迹,基本上应该讲是一个无戏剧结构的一个戏。其实当时最初比较担心的一点也是,因为它太没有戏剧性了,不是编织一个很扑朔迷离跌宕起伏的一个故事,人物命运没那么复杂,完全靠生活的一些人物关系和一些话题,还有语言的一些魅力来吸引观众看的。我聊举几例来分析。 　　1.剧情:徐志森想见陆涛,陆涛拒斥和诅咒这位素未谋面的富翁生父。 　　陆妈妈:儿子,你亲生父亲要从美国回来了,他在美国赚了很多钱,他想见见你 　　陆涛:见面就算了,让他把遗产打我卡里吧。 　　2.剧情:米莱跑去看陆涛路上摔了一跤受伤,米莱作为前女友,对陆涛旧情不断,调侃陆涛也调侃自己,哀怨之情溢于言表。 　　陆涛:喝点什么? 　　米莱:我喝可乐。 　　陆涛:冰箱里有过期的,你喝不喝呀? 　　米莱:喝,作为你过期的女友我也就配喝过期的可乐。 　　陆涛:好点