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香港电影中商场空间的符号阐释 香港电影中商场空间的符号阐释 迪尔凯姆认为，空间具有社会性，其是由社会组织起来的，空间组织中带有社会组织的缩影。[1]电影影像空间是社会真实空间的艺术表现，所体现的是客观世界里各种交错复杂的关系，大致包括人与人的关系、人与社会的关系和人与自然的关系。它是一种叙事空间，是电影利用声音画面创造出来的艺术空间和视觉、听觉环境。电影空间的设置是为内容服务的。[2]电影的银幕空间不仅是一个单独的物质空间，而且是一个与影片剧情相融合的表意空间。[3]香港电影中有许多带有浓厚港味的标志性场景，通过对影像空间的建构来展现各种关系，营造出独特的香港电影风格。而商场作为香港电影中经常出现的空间意象，是一种凝聚着社会关系的空间符号，其在不同类型的电影中表达着不同的隐喻意义，也承担着不同的作用。本文以空间叙事为依据，试图对香港电影中的商场空间进行符号阐释，体味电影所表现的多重空间意义。 　　一、家情感归属的空间 　　商场作为城市里典型的商业场所，其特征是场内店铺林立，货品各异。作为一种经营场所，商场所表征的核心意义是利，可在一些香港电影中，商场成为情的承载物。麦子善执导的喜剧片《呖咕呖咕对对碰》讲述富贵商场的店主们在面对商场太子爷的逼迁时齐心协力利用高超的打麻将技巧赢回商场的故事。商场作为故事发生的主要场景，成为贯穿全片的空间主线，在本片中商场是各人的情感归属地，充当着家的作用，是凝聚友情、亲情、爱情的空间。 　　电影中的商场之所以带有家的隐喻意义，首先是充满着怀旧气息的旧式商场激发起观众对老家的回忆。这是因为其选景是较旧本文由论文联盟http://www.LW收集整理的综合商场，商场内的走道曲折深幽、商铺密集，且部分店铺带有传统的灯牌。这种商场在香港十分常见，是展现香港电影都市本土化风格的重要空间意象。[4]通过远景和中景镜头展现商场老旧的门面，以及通过人物在商场内活动时的主观镜头展现商铺的玻璃门、货架上的商品等内部装修，构建出一个充满香港传统特色的空间视图。旧式的商场凝结着港人的深厚记忆，代表香港原始的本土特色，这种充满本土特色的旧式商场使港人产生回归家乡的感觉和怀旧思乡的情感。家乡是人一生最深的眷恋和羁绊，人无论在外地多久，心中总会牵挂着家乡，因为家乡是自己的根，是自己永远的归属地，那里有自己真正的家。而家代表安全稳定的空间，是人们的避风港和归属地，能给予人们精神支持，是人们情感的寄托处，因此电影中的商场有家的象征意味。其次，富贵商场是店主们的生活资本，没有了商场他们将失去赖以生存的经济收入。因此商场对店主们来说不仅是工作的地点，也是生活的场所，就像家一样是他们生活的依托。最后，电影里店主们平时在商场里一起吃饭、聊天调侃，甚至也会争吵，在相处中还互相产生了爱情。在几场打麻将的戏中，几位主角在牌桌上用眼神交流，展现他们之间十足的默契，因此他们的关系不仅是同事、朋友，更像是家人。在众人合力粉碎太子爷逼迁计划的过程中，他们如家庭中的兄弟姐妹般团结一致对外抗衡恶势力，既体现了他们互助互爱的精神，也体现了他们对商场的深厚感情。这种情感类似于对家的精神寄托，而保卫商场则象征着保卫家园。全片几乎所有戏份都在商场内拍摄，商场是推动情节发展的叙事空间，通过人物在商场中的行动来表现商场的空间意义，隐喻人与人的情感关系。因此，电影利用商场怀旧的建筑样式结合情节的安排，构建了一个集聚情感的抒情空间，赋予商场以家的意义，营造出独特的空间幻象。 　　二、迷宫自我迷失的空间 　　香港电影所展现的许多商场内部环境错综复杂，场内耀眼的灯光，纷杂的色彩以及震耳的音乐使人眩晕。这是一个年轻人陶醉痴迷的空间，然而对于中年人或老年人而言，却是令人茫然不知所措的迷宫。许鞍华执导的剧情片《男人四十》中，当张学友饰演的中学教师林耀国第一次来到林嘉欣饰演的学生胡彩蓝打工的商场里时，即被店铺中的吊饰撞到头，表现了林耀国对商场的陌生感。这个商场是年轻人的聚集地，店内播放着快节奏的音乐，狭小的空间里容纳着色彩各异的衣服和异国的装饰，店外的走道上顾客熙熙攘攘，这一切都让林耀国感到不知所措甚至晕头转向。近景镜头展现两人谈话时林耀国不自然的神态和慌乱的动作，对他来说，这个充斥着年轻人且嘈杂纷乱的商场仿佛异域空间一般，一切都与其年龄、身份格格不入。 　　在这一场戏中，电影通过摇镜头展现商场川流不息的人群以及令人眼花缭乱的内景，构建出一个迷幻空间，使人产生不安定的迷失感。商场内各种新奇的东西配合狭窄拥挤的走道就像一个迷宫，这是一个年轻人的世界，当年龄不符的人进入这个空间时，只会产生不适感。迷乱的空间设置隐喻着当代中年男性对人生的焦虑和困惑，象征其混沌的生活状态，分不清自己的人生方向，找不准未来的道路。充满新潮事物的商场空间犹如一道无形的墙，把林耀国与胡彩蓝分隔开，营造出一种疏离的