马永安“第六书体”书法艺术特色.docVIP

马永安“第六书体”书法艺术特色 马永安第六书体书法艺术特色 　马永安第六书体书法艺术从点画构论文联盟http://wWW.LWLm.cOM造到使转和取势，打破了我国传统书法艺术严谨而标准的创作体系，既刷新了书法表现艺术，又带来了新的书法作品艺术审美趣味。文章结合我国传统的五种书体形式，分析了马永安第六书体的创作背景、风格特征和创作方法，从而为现实的书法学习和模仿活动提供一定的借鉴和指导意义。 　　马永安第六书体书法作品风格特征创作技巧 　　书法是我国的传统艺术门类，在长期的历史发展过程中，经过历代文人墨客的不断探索和研究，传统的行书、篆书、草书、隶书和楷书形成了完好而严谨的标准体系。后代书法家大多沿袭前人的古训成说，模仿他们的范本和作品，使我国传统书法艺术的精髓得以发扬广大。然而，时代在不断进步，人们的审美趣味也在不断更新变化，创作时成规的约束与书体形式的单调，也直接导致了书法作品千人一面，书坛寂静而缺少生机的现状。如何为书法艺术注入新的活力，满足当今时代人们的审美需求和情感表达的需要，成为诸多书法艺术家思考的核心问题之一。在此背景下，马永安第六书体的出现为整个书坛注入了勃勃生机。 　　 　　一、第六书体的提出 　　 　　马永安于1956年生于河南上蔡县。1981年，北京师范大学毕业之后，先后在《人民日报》、广电部、文化部工作，并担任中国国际书画艺术研究会和中国亚视书画院等艺术社团的副秘书长、秘书长等职务。在此期间，他发表过诸多书画作品、文学作品等，从而养成了对书法和文学艺术创作的强烈热爱。正是这一时期的书法创作和研究为后来第六书体的出现打下了基础。 　　马体书法是马永安多年的研究成果，很早就在书法圈引起诸多同仁的关注。最初，马永安研习的是颜、柳、欧、王以及唐宋诸家的书法作品，深谙古人之用心与用笔，因此，他将行、草、真熔于一炉，总结出我国几千种汉字各种字体的偏旁部首的简易写法，又从字形的整体取势特征上，模仿借鉴了柳叶、竹叶的轻盈摇曳的动态之美。经过苦心研究，终于自成一体。有关该书体的命名曾是一个热门话题，有人将其称为永安体，又因为该书体形似竹叶和柳叶，因此，又有人将其称为竹叶体或者柳叶体。2009年7月，马永安的书法创作模式被中国书法新天地研究中心正式命名为马氏书法，并且编入《现代书谱》。2010年2月13日，马永安的书法经过一系列的专家认证，获得中国国家版权局颁发的登记注册证书，被正式命名为马体书法，是继中国传统的隶书、行书、草书、楷书、篆书之后的第六种书体，因此，也称为马体。2010年11月，马永安完成了第六书体马书体书法系列研究，随后又创造出它的派生书体和延伸书体，最终形成了自己完整的书法体系。 　　 　　二、第六书体的风格特征 　　 　　《现代书谱》对马永安先生马体书法的评价是：形同竹叶，笔法有创新，字有新意，字形有美感，其特点与书法创新的书法观美、势、神相一致，符合现代书谱的体风准则。具体来说，马永安的书法艺术是集传统的隶、篆、行、楷、草为一体，在点画用笔和结构布局方面具有鲜明的马体风格特征。总体来说，马体与其他书体之间既有相同之处，但也存在较大的差异。通过系统分析，马体书法与传统书体用笔特征对比如下图所示： 　首先从点画的角度来说，与传统书法样式相比，马体书法的点画极富变化。马永安往往采用反其道而行的方式，入笔盘笔，笔锋在外，细如纤丝；收笔的时候则是若轻若重，轻时犹如毫发，行云流水般洒脱自然，重时犹如阵云，万论文联盟http://wWW.LWLm.cOM毫齐发。与传统书法艺术相比，最大的差别在于马体书法收笔不收锋，势如破竹，一泻千里，酣畅淋漓，给人以愉悦痛快之感。关于马体书法的用笔方法，书画艺术家谷枋鄄提出这样几句口诀可供我们学习借鉴：结构用篆体，马体为笔法；横斜上下钩，左高而下滑；竖直左右弯；上弯而滑下；线条柔而顺，宽窄看变化。马永安的作品博览群书，左高右低，上紧下松，线条扁平而柔软，给人以生动、灵动之感，尤其是览字最后一笔，最能体现马体书法的风格特征。 　　其次从书法结构的角度来说，传统的草书是草书，楷书是楷书，正侧分明，但略显呆板。马体书法结构则是采用正书为基础，以侧书为辅助，生动鲜活，富有变化。在整体布局上呈现出上紧下松的状态。取势则是左高而右低，取顺势，舒展而流畅。 　　宋代大书法家米芾曾经说过：善书者，得一笔足矣。马体书法艺术从点画、取势、运笔到结构上都形成了自身独特的风格特征，这既是其创新之处的体现，同时也是该书法形式的最终价值所在。 　　 　　三、第六书体的美感分析 　　 　　书法是我国传统的主流艺术门类，历来都被无数人的研究与创作，从而形成了固定的审美方式和审美观。比如《文心雕龙》里曾这样评价书法创作：文以载道，以书焕彩。书法之道神采至上，而形质次之。也就是说书