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黑土戏剧竞妖娆 　　一个 时代 的 艺术 ，是那个时代现实的反映；时代在变化，反映时代的艺术形态也在相应变化；戏剧艺术也是如此。进入21世纪的戏剧，变得更加开放，其形态亦由单一趋向多元，以打破原有的戏剧模式为突破口，延伸了其他各种形态的艺术，加深了戏剧形态的变革，进入新世纪达到高潮。黑龙江的话剧创作者、实践者们在这个过程中，也不甘人后，纷纷加入了探索与创新的行列。我们可以看到，黑龙江的话剧虽不在戏剧形态变革的潮头之上，却也感应着潮流的涌动，新时期新一代的剧作家、导演和演员们，从各自的艺术追求出发，也在寻求着新的戏剧形态。他们以黑土地的厚重与神奇为基础，力求 内容 与技巧并进以行戏剧艺术的创新之举。其中，哈尔滨话剧院开东北“话剧超市”先河，同时在戏剧表现形态上百花齐放，加之以多媒体、民间艺术、戏曲等多种多样的艺术形式，极大地丰富了话剧表演的形式。 　　超市性的剧场调动了观演关系 　　话剧超市是建立一个超市性的话剧剧场，其中有多台话剧演出，观众像进入超市一样，选择观看。走进“话剧超市”，有不同风格、不同表演、不同形式的话剧演出，观众可以像走进超市一样，有选择性地观看自己喜欢的演出剧目。 　　从2006年开始，哈尔滨话剧院着力打造小剧场话剧，经过一年多的时间，已有《第五天神》《请让我做你的情人》《构思婚姻》《最后一个情圣》《我爱桃花》等12部小剧场话剧轮番上演，在哈市市民中已形成周末到话剧院小剧场看话剧的习惯。 　　2007年，话剧院在哈尔滨市政府的支持下进行了剧场改造工程，改建后，“话剧超市”内有“大剧场”“艺术沙龙”“60空间”“迷你戏剧”四个演出空间。在“话剧超市”里有舒适的坐席，有 时尚 的酒吧。去年下半年剧院增加了演出的场次，演出时间由原来的周五、周六，到现在的每周五、周六、周日，在稳定观众市场后，将来达到每天有演出，同时每天有2—3部剧目可供观众选择；在此基础上向哈市各区 发展 ，每个区有一个演出场所。剧院将联合哈尔滨市各个剧院团，推出不同形式（独唱、独奏 音乐 会,京剧、评剧、杂技、曲艺、皮影等）的演出。 　　“话剧超市”将逐步建立一个多元化、多剧种、多形式、多门类、每天都有演出的“艺术超市”，为哈尔滨市观众提供一个良好、优雅、舒适的观赏环境和欣赏高雅艺术娱乐的场所。 　　超市性的剧场演出多台剧目，调动了观演关系，让观众按口味选取剧目观看，借鉴了此前电影、电视剧中的多个结尾，有选择性地对剧目进行选择。此前，北京的剧场里曾上演过让观众选择剧情，演员根据观众的意见继续演出的先例，此做法不妨可以在“话剧超市”中进行复制，让超市里的观众更加随心所欲。话剧超市里，剧目题材多样化，艺术上有创新，表现形式多样，内容丰富，以满足不同观众的欣赏口味，方便观众有选择地观看。 　　多媒体的艺术进入戏剧表演中 　　多媒体的出现并不新奇，在来 中国 进行演出的歌剧、音乐剧和各式各样的演唱会中，多媒体被广泛用到。而在中国的东北角，在哈尔滨2005年的话剧舞台上，哈尔滨话剧院根据东北抗日女英雄赵一曼的英雄事迹创作的话剧《赵一曼》，对赵一曼的回忆、回想用多媒体的形式表现出来，将事先录制好的多媒体电视片断在话剧剧场表演时播放出来，舞台上有人、有声、有影、有乐，克服了以往主旋律剧目塑造英雄人物“高大全”的固有模式，以人为本，突出赵一曼的人性魅力，扩展了话剧的表现形式，延展了话剧的表演空间。“艺术本身就是种创造性的劳动，艺术根本就在于求变、求新。特别是在市场 经济 这一个五彩缤纷的世界里，戏剧更应显示其百花齐放。”（俞洛生语）使《赵》剧集观赏性与 教育 性于一体，为主旋律剧目的创新和推动先进文化的繁荣做出了有益的尝试。 转贴于论文联盟 　　 时尚 元素融入写意话剧中 　　1990年，在沈阳举行的首届东北话剧节上，由哈尔滨话剧院创作演出、肖致诚执导的大写意话剧《蛾》夺得东北话剧节多项大奖，开创了剧院写意话剧的先河。该剧到上演演出时，著名戏剧家黄佐临先生特地从新加坡归来，看过后，他要把《蛾》作为写意话剧的范本拿到国外讲学用。他激动地说：“《蛾》剧把我最美最美的梦实现了。”著名学者余秋雨认为：“《蛾》剧可以载入 中国 话剧史册。” 　　2005年4月份，哈尔滨话剧院改编了1990年在全国极具轰动效应的大写意话剧《蛾》，经过改头换面，写意话剧《蛾》的《狂舞大河》，富有改革和创新意识，从形式和 内容 上勇敢突破“禁区”，注入 音乐 、舞蹈、彩绘等许多流行时尚元素，还汲取了戏曲表演的精华，标新立异，极具视觉冲击力，演出反响强烈。彩绘 艺术 在 目前 仍被视为 现代 艺术，将之搬到话剧舞台上，不仅能够丰富舞蹈语汇，还使话剧表演载歌载舞，以形、意来传神。 　　民间戏曲艺术引入话剧中 　　参加了中国第七届亚洲艺术节、入选国家舞台艺术精品工