电视艺术学有所成.PDFVIP

电视艺术：“学”有所成 ——评高鑫《电视艺术美学》与蓝凡《电视艺术通论》 郝雨 （上海大学电影学院） 摘要：2005 年高鑫的《电视艺术美学》及蓝凡的《电视艺术通论》，两部著作的接踵出版，使人一下子感 觉到，2005年，对于电视艺术学科来说，是非常重要和值得纪录的一个年份。两者一南一北，遥相呼应， 我们的电视艺术理论，完全可以断定，已经基本完成和结束了前几十年的探索期、初创期，接近哲学高度 的电视艺术理论建设，应该说已取得了里程碑意义的成果。 关键词：电视艺术；“学” 中图分类号：C91 文献标识码： A 刚刚进入2005 年，高鑫教授的大著《电视艺术美学》出版（文化艺术出版社，2005 年 1 月），凡35 万言；仅仅在相隔两个多月之后，蓝凡先生的《电视艺术通论》出版（学林出 版社，2005 年3 月），洋洋63 万余言。两本沉甸甸的大著一起摆在我的案头，我一下子直 觉到，2005 年，对于电视艺术学科来说，也许是非常重要和值得记录的一个年份。这两本 书的接踵出版，也许可以作为一种标志——我们的作为理论研究意义上的电视艺术学科，正 在进一步走向成熟和完备。虽然这两本书由一南一北两位资深学者分别完成，并无相约和默 契，而且显然在许多观点上二者并不完全一致，甚至存在着较大分歧，然而，两者一南一北 遥相呼应，各自从不同的角度和理论层面对电视艺术问题进行了极其严谨的学术阐发，尤其 是对近年来的电视艺术理论各方面的探索和各个专家的研究成果进行了全面梳理、辨析和整 合，并对电视艺术及电视艺术学的发展演进有着较科学的前瞻性，所以，我们的电视艺术理 论完全可以断定，已基本完成和结束了前几十年的探索期、初创期，接近哲学高度的电视艺 术学理论建设，应该说是取得了里程碑意义的成果。 被排名在电影这一“第七艺术”之后的“第八艺术”——电视艺术，显然是最年轻的甚 至是最年幼的艺术种类。从电视的发明尤其是电视艺术的真正诞生，至今还不到半个世纪。 这对一个艺术品种来说实在是太缺乏资历了。而半个世纪以来，电视艺术在年龄上虽然非常 “幼小”，可她的发展却突飞猛进，影响力与日俱增，甚至大有超过传统艺术之势。而从另 一个角度来看，正是由于电视艺术的年轻却又发展迅速，关于电视艺术的理论也就明显地落 后于电视艺术实践，正如曾庆瑞教授在为高鑫《电视艺术美学》所作的《序》中所说：“时 至今日，就连‘电视剧是什么’这样一个ABC 的问题，都还没有解决好，都还没有一个理 论界定能让大家公认。至于其他有关电视艺术的诸多问题还有待于进一步从理论上去探讨， 就更是有目共睹的了。”那么，高鑫《电视艺术美学》及蓝凡《电视艺术通论》的出版，我 相信，就已经在许多问题上都可以说是给出了比较科学的答案和比较系统的理论建树。而且， 电视艺术理论由这样的南北两位学者来担纲完成，并形成电视艺术理论界的两面旗帜，也的 确应该说是顺乎自然，水到渠成的事情。 高鑫先生在电视艺术理论界有筚路蓝缕之功。他已有23 年在这一领域笔耕不辍。自1986 年以来，已独立出版了《电视剧创作概论》、《电视剧的探索》、《电视艺术概论》、《高鑫电视 艺术文集》、《电视艺术学》等专著。在电视艺术理论的许多方面都可说是最初的开拓者。而 蓝凡则被称为各个艺术门类的理论通才甚至是“鬼才”，他1981 年毕业于中国艺术研究院研 究生部，获文艺学硕士学位，近30 年潜心艺术学研究，在戏剧、舞蹈、电影以及文学等各 个艺术门类的研究中成果甚丰，先后出版专著数十部并多次获重奖。他对各门艺术理论几乎 是无所不通，而且是无所不精。而这恰恰是建设一个新的艺术理论学科的非常重要的素质要 求。这不仅仅是因为艺术本身就有点包罗万象，理论建设者必须有较深厚的跨学科学养；而 且电视艺术这种借助高科技手段所产生的艺术也全面吸纳了所有传统艺术形式以及内容方 面的要素和特征。如果对于传统艺术缺乏深刻研究和深厚积累，靠那些半懂不懂似懂非懂甚 至一知半解地艺术知识去建设电视艺术理论，谈何容易；只能说是无源之水，无本之木。 黑格尔曾经说过，对于任何一门学问和理论研究来说，研究的对象确定之后，首先要明 确和解决的就是两个问题，第一，这个对象是存