旧社会,新文本腊必虚喜剧在现代中国的翻译与传播.PDFVIP

清華中文學報 第十六期 2016 年 12 月 頁 207-256 國立清華大學中國文學系 舊社會，新文本： 臘必虛喜劇在現代中國的翻譯與傳播 ** 羅仕龍 摘要 二十世紀中國戲劇探索新的文本，通過系統引介的理念，從西方 戲劇及其翻譯過程中汲取養分。本論文分析法國劇作家臘必虛 （Eugène Labiche ）的喜劇在現代中國的翻譯與傳播，特別是《迷眼 的沙子》 、《貝先生的旅行》兩劇。臘氏乃法國民眾最受歡迎的劇作家 之一，在一般文學史或戲劇史上常被視為通俗之作。宋春舫大力鼓吹 其優點，以期修正當時中國戲劇的主旋律，並希望藉此以現代戲劇重 獲新生／聲。其友人趙少侯率先譯出《迷眼的沙子》一劇，諷刺城市 新興中產階級的虛浮矯飾。其後重譯、改譯版本眾多，包括曹禺的 《鍍 金》。同樣，《貝先生的旅行》在現代戲劇史上亦有多次翻譯與重譯記 錄，其中包括石華父以京劇標題改譯的《孔雀屏》。臘必虛的喜劇既 獲學界文人背書，又有影劇從業人員具體實踐，使其在民國時期舞臺 上廣為人知：趙少侯的翻譯直接呈現其當代西方戲劇面貌，宋春舫的 學術引介試圖為中國戲劇另闢蹊徑，而各個改編版本則讓臘氏喜劇在 話劇舞臺上演繹複調。宋春舫等人對臘必虛的引介與推崇，是否可供 吾人進一步理解當時中國戲劇與社會的需要與追求？這些追求目標  本文初稿宣讀於 2015 年第十三屆國際青年學者漢學會議「華語舞臺的新聲與複調：華語戲 劇暨表演研究新趨勢」。寫作期間承蒙鍾欣志教授、潘少瑜教授、林于湘教授提供相關資料 與寶貴建議，在此謹表誠摯謝意。 ** 法國蒙彼利埃第三大學中文系博士後研究暨專案講師。 207 清華 學報 僅是當下所需，抑或具有戲劇藝術的恆久性？回顧並檢視臘必虛喜劇 在中國戲劇史上的接受與傳譯過程，將有助於釐清上述問題。 關鍵詞：臘必虛、現代戲劇、翻譯、宋春舫、迷眼的沙子、貝先生的 旅行 208 舊社會，新文本：臘必虛喜劇在現代中國的翻譯與傳播 一、前言 近現代中國戲劇的發展與西方戲劇的翻譯與引介關係密切。春柳 社的《茶花女》、五四時期的易卜生專題及其後續影響只是其中兩個 廣為今人所知的例子。二十世紀上半葉的研究者已注意到戲劇翻譯作 品的重要，例如田禽（？- ？）在《中國戲劇運動》一書中，即以專 章討論戲劇翻譯作品，並盡可能羅列已出版之翻譯劇本書目。 1 近 年，東西交流方興未艾，學者對戲劇傳譯的議題持續提出不同的視野 與研究。以法國戲劇的傳譯為例，有在文學史脈絡下探究劇本譯介歷 史者，2 有以單一法國劇作家的作品翻譯為研究對象者，3 有依個別 4 亦有以單一作品在不同文 譯者生平事蹟研析其譯介動機與成就者， 類間的翻譯改編為研究課題者。5 法國戲劇的傳譯之所以受到研究者諸多注意，一方面是因為其進 入中國劇壇時間較早，一方面是因為二十世紀上半葉法國劇本譯介數 量較多。根據田禽《中國戲劇運動》一書〈三十年來戲劇繙（翻）譯 之比較〉章節統計，從 1908 年到 1938 年，中國共出版 387 冊翻譯劇 本，其中法國劇本以 132 冊數量居冠，劇作家涵蓋範圍廣泛。6 值得 1 田禽，《中國戲劇運動》，（上海：商務印書館，1946 年），頁105-143 。