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妙笔点染写景物 妙笔点染写景物 　中国章回小说的开山之作,世界文化史上最早的长篇小说《水浒传》其艺术成就，不仅突出地表现在英雄人物的塑造上，而且景物描写也富有特色, 既有三言二语 的妙笔点染,简明白话的传神勾勒, 也有借助诗词韵语诗化描写，堪称是论文联盟http://wWW.LWlm.Com中国古典小说写景艺术的一个高峰。为引领同学们从《水浒传》中汲取描写景物技巧等方面的营养，让我们一起走进水浒，学习借鉴景物描写的方法。 　　一、三言两语 妙笔点染 　　《水浒传》景物描写内容广泛, 从人间的民俗风物到梦幻中神地仙境, 从阴晴雨雪、风云雷电到荒坡野岭、山川湖海, 从亭台楼阁、宫殿庙宇到村庄山寨、陋室草屋, 从鸟兽花草到城镇市井等。但作者无意为写景而写景，为了表现人和事而点缀景物，往往三言两语，妙笔点染，把景、人和事，构成一幅图画。所谓点染，原是绘画的一种常用技法，后来被成功地移用到写作中。即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之。 　　例如，《水浒传》第十五回中，作者这样写石碣村景: 　　只见枯桩上缆着数只小渔船, 疏篱外晒着一张破鱼网。 依山傍水, 约有十数间草房。 　　作者先点出中心物象石碣村，对一个渔村来说, 可写的东西很多, 但富有特征性的莫过于渔船、鱼网和草房了，作品抓住这几样东西,染出渔村的特征。而且这寥寥几笔, 还有力地衬托出居住主人的生活境况和社会经济地位。 　　点染法， 用语少，笔墨省，却有神韵、有情趣、有风味。从目的上看，着眼点在人不在景，是为人而设景 。从方法上看, 是着重对富有特征的景物或景物的特征性作传神而简略的勾画。因而点染具有形象的高度集中的概括性。 　　二、诗词韵语诗化描述 　　用诗词韵语的描写景物，不但语言生动, 形象鲜明，情景交融，而且是作品文采斐然。如，《水浒传》第六十二回，卢俊义被发配去沙门岛的途中, 所描绘的悲秋景色： 　　那堪又值晚秋天气, 纷纷黄叶坠, 对对塞鸿飞, 心怀四海三江闷，腹隐千辛万苦愁，忧闷之中，只听的横笛之声。俊义吟诗一首： 　　谁家玉笛弄秋清，撩乱无端恼客情。自是断肠听不得，非干吹出断肠声。 　　这里用诗词韵语，借助玉笛悲鸣之声的渲染, 写尽了萧飒静寂的秋色, 且深沉有力地供托出 断肠人 卢俊义备受冤屈, 落难怨愤的心绪。 　　又如，第四十四回里的饮马川景色： 　　一望茫茫野水, 周回隐隐青山。几多老树映残霞, 数片彩云飘远怕。荒田寂寞, 应无稚子看牛,古渡凄凉, 那得奚人饮马。只好强人安寨栅, 偏宜好汉展旌旗。 　　这突出了 茫茫野水 ，古渡凄凉 的特征性事物, 写了山水的秀丽, 又传出一片寂寞的意味，并反衬出梁山英雄不甘寂寞，偏宜展旌旗的情怀。 　　有时，作者还引用前人优秀诗词，为作品的景物描写增色添彩。 　　三、以人物观景 融入感情 　　《水浒传》景物描写的一大特点就是由人物的眼睛看出，随着人物视觉的移动，空间景物逐一显现出来。作者尽可能避免直接叙述。这样既增加了景物的生动性，又自然流露出了人物的主观感受和性格色彩。 　　如，《水浒传》第十回，写林冲上梁山时登岸所见： 　　林冲看岸上时, 两边都是合抱的大树, 半山里一座断金亭子。靠着山口才是正门, 两边都是耳房。 　　这里作者通过林冲的眼睛第一次正式描写梁山泊的形势，这样写，一是避免了平铺直叙客观 描写的乏味；二是具有特定的审美意义。此时林冲，已有国难投，有家难归。梁山泊是他打算从此安身立命的地方，故不能不在胸中多次揣测它的样子。上岸时冷眼查看，是他的心思，是他的精细。 　　由于人物心境和眼中所关注的东西不同，即使大致一样的景物，在不同人物的眼里便会有不同反映， 由此起到以景衬情的作用。 　　如，第四回写李忠、周通引鲁智深游览桃花山, 鲁智深看了道：果然好险隘去处鲁智深是一个胸襟博大的英雄，但又是一个目不识丁的莽汉，他对山水虽有无限的感受，也只能用喝采惊叹的只言片语来表达，而无法仔细分鉴。唯独这样，方是粗鲁大汉，方是粗鲁大汉胸中的山水。 　　而第三十二回里宋江游清风山，则是另番笔墨，写得比较从容充分，带有欣赏山色的意味。 　　 从人物眼里看 景物的描写法，有其独特魅力：好像是人物在诉说自己的见闻、感受，不仅使景物本身有动 感，使情景交融，而且有助于读者和作品中人物的交流感情。 　　四、融入情节，以叶衬花 　　茅盾先生曾说过：作品中的环境描写，不论是社会环境还是自然环境，都不是可有可无的装饰品，而是密切地联系了人物的思想和行动。如，《水浒传》第十回林教头风雪山神庙中，将景物（风雪）描写同人物的行动论文联盟http://wWW.LWlm.Com揉合在一起，此环环相扣，推动情节发展：正因为风大雪紧林冲才要喝酒，才会在沽酒途中见到山神庙；正因为风大雪紧，草屋才会被压倒，林冲才被逼到山神庙安身；才听到陆谦等人