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文字设计的排列与组合 一、要适应人民的阅读习惯 在排列组合方式上一定要顺应人们的心理感受和阅读顺序，如在水平方向 上，人们视线一般是从左向右流动，垂直方向上人们的视线一般是从上向下流动 的，大于 45。斜度时，视线是从上向下流动的，小于 45。斜度时，视线是从下 向上流动的。二、要考虑字体的外形特征 要考虑不同字体视觉动向上的特性， 对具有不同视觉动感的字体予以不同的 处理。 三、要有一个设计基调 确定一种字体的风格倾向、总体的情调和感情倾向，不能各种文字自成一种 风格，各行其事。 注重空白的作用：编排时要注意字体与周边空白的关系，字体与字体间 四、注重空白的作用 距离、大小、方向 等要有序组合，形成一定的空白效果。 一、联想是图形创作的基础 事物的心理过程。 联想是指由 A 事物而想到 B 事物的心理过程。或是由两个毫不相干事物通过中间联想媒介 产生内在联系，就会有新的事物产生。 产生内在联系，就会有新的事物产生。 1.虚实联想 1.虚实联想 构成图形主题思想的许多概念是抽象的，依靠人们的大脑去思索， 构成图形主题思想的许多概念是抽象的，依靠人们的大脑去思索，根据自己的经验形成一 种有形的想象，俗话说的“过电影” 种有形的想象，俗话说的“过电影”。如：动、爱护、静、爱情、成长 爱护、 爱情、 等。 2.接近联想 2.接近联想 两个或两个以上的物体有相互依赖、相互作用、相互依存的关系。 两个或两个以上的物体有相互依赖、相互作用、相互依存的关系。在某一时段发生的两个 或两个以上的事情，或许是巧合，或是有某种关联。 或两个以上的事情，或许是巧合，或是有某种关联。如：鱼和水；森林和动物；街道和房屋等。 鱼和水；森林和动物；街道和房屋等。 3.类似联想 3.类似联想 有些事物在外形上或内容上有相似的特点，构成联想。 有些事物在外形上或内容上有相似的特点，构成联想。 4.对比联想 4.对比联想 每个事物都有正反两个方面，一般来讲人们追求事物的正面效应，设计师可以通过反面教 每个事物都有正反两个方面，一般来讲人们追求事物的正面效应，设计师可以通??反面教 育强烈衬托出正面的效应。 育强烈衬托出正面的效应。 5.因果联想 5.因果联想 有什么样原因就有什么样的结果，或是反之。事物是在不断的发展， 有什么样原因就有什么样的结果，或是反之。事物是在不断的发展，在发展的结果中不管 是好还是坏都是有其原因的，设计师通过分析原因，就可以联想到发展的必然结果。 是好还是坏都是有其原因的，设计师通过分析原因，就可以联想到发展的必然结果。 二、 想象是图形创作的动力 1.再造想象 1.再造想象 再造想象是指作者根据语言文字或其它艺术作品的形式、内容与素材等要素的启示，，以 再造想象是指作者根据语言文字或其它艺术作品的形式、内容与素材等要素的启示以及自己长期积累的知识、经验，创造性地向其注入新的要素，再造出相应的形象的心理过程。 及自己长期积累的知识、经验，创造性地向其注入新的要素，再造出相应的形象的心理过程。 2.创造想象 2.创造想象 创造想象是根据一定目的、任务，独立的创造出一个全新的视觉形象的心理过程。 创造想象是根据一定目的、任务，独立的创造出一个全新的视觉形象的心理过程。这种全 创造出一个全新的视觉形象的心理过程 新的视觉形象的创造必须用自己积累的知觉材料作为基础。 新的视觉形象的创造必须用自己积累的知觉材料作为基础。创造想象岁已显示生活中的客观事 物为基础，但是它已经超越了现实生活和客观事物的发展规律。 物为基础，但是它已经超越了现实生活和客观事物的发展规律。 三、解构——发掘形象整合的素材 解构——发掘形象整合的素材 —— 图形的整合与解构无论是我们写生或变形的图形， 都是按照自然生长规律和逻辑关系去反应和发展 他们的，因此保持和沿袭了物象原有的结构和相互关系。在设计师和受众之间，对万事万物的认同也很自然地形成了一种默契， 大家都凭借着经验和直觉去感知 它们。由于这种熟知的经验，使得人们对事物及此类图形缺少了新鲜感。 图形的整合 在图形设计中，把已有的不同物象，按一定的目的和意义，根据其内在的相 关性， 运用解构重组的方式加以重新的组合， 获得与原本完全不同的新视觉形象， 这种图形的设计方式，叫做整合。这种超常的、新颖的视觉语言对人不仅能产生 更加深刻的视觉印象，而且还能调动设计师的创造潜能，激发观者的兴趣并激发 他们的视觉。 图形的整合一般按照两种方式进行： （1）同物象的整合 （2）不同物象的整合 而整合又分为三类： 1 正形整合——运用物象的正面形态来进行整合 2 负形整合——运用物象的负面形态来进行整合 负形整合在商标、图标设计上运用尤其广泛 3 线沿整合——运用线形对物象进行整合 了把素材组合成新的形象，就要把