对《〈游园惊梦〉写作技巧与引申含义》再批评.docVIP

对《〈游园惊梦〉的写作技巧和引申含义》再批评 　　 内容摘要：欧阳子的《lt;游园惊梦gt;的写作技巧和引申含义》一文，使用文本细读的方法对白先勇的小说《游园惊梦》的文章形式和结构进行了精细入微的分析，其中贯穿了大量的新批评理论方法。白先勇自幼的文学情结以及与昆曲《牡丹亭》结缘的经历，使得《游园惊梦》这篇小说的创作，充满了浓郁的中国古典艺术的情调。白先勇熟练地运用平行技巧，设置隐性语境，并在一定程度上借鉴了《红楼梦》的描写手法与表现方式，在小说中既显示了对于昆曲艺术乃至中国古典艺术日渐没落的现状的痛惜与遗憾，也凸显了“人生如梦”的宣传主旨 关键词：游园惊梦 欧阳子 文本细读 再批评 一.白先勇与《游园惊梦》 欧阳子对于白先勇的小说《游园惊梦》的文学批评研究，首先是建立在对《游园惊梦》写作背景和文本本身深入探究的基础上。作者欧阳子在这篇文章中提到“结构形式和主题含义，都十分艰深复杂，”因此，必须经过“细细咀嚼，反复玩味”，读者才能对研究对象《游园惊梦》的故事情节的发展变化，故事主旨隐含的深层意义等有着更为深入的了解 1.白先勇的文学情结（文学背景和研究领域） 首先，欧阳子将《游园惊梦》与白先勇的其他几篇小说做了比较分析，他提出《游园惊梦》研究者应该具有相关的戏曲和昆曲知识背景，否则将会对文本的整体结构和含义的产生认知阻碍。这种研究方法涉及到社会―历史批评的领域。《游园惊梦》的作者白先勇自幼喜爱中国民间文学和古典文学，他早年阅读过大量中国古代及近现代文学作品，既有像《薛仁贵征东》、《樊梨花征西》、《说唐》、《蜀山剑侠传》、《啼笑姻缘》等通俗文学作品;也有《三国》、《水浒》、《西游记》、《红楼梦》等古典名著和 《家》、《春》、《秋》等现代文学名著;这些都是他钟爱并且熟知的作品。虽然在大学求学期间，由于受西方现代文学思潮的影响，白先勇开始接触和阅读西方现代派作家的作品，在创作上也开始模仿西方文学。但是毕业后，他的研究兴趣又转向了中国历史文化和中国古典文学领域 2.白先勇《游园惊梦》的写作背景简述 作者白先勇先生对于中国戏曲也有着非同一般的兴趣。他曾自叙幼年时有过的一段昆曲缘，当时梅兰芳先生抗战后回到上海演戏，第一次演的时候，是在美琪大戏院，演出《牡丹亭》中的一段折子戏《游园惊梦》，是与昆曲大师俞振飞等合演的[1]。白先勇在长辈带领下有幸欣赏了这出戏，这给他留下了很深的印象，即使几十年后也念念不忘。白先勇曾说过：“由于昆曲《游园惊梦》以及传奇《牡丹亭》的激发，我便试图用小说的形式来表现这两出戏的境界，这便是我最初写《游园惊梦》的创作动机。”[2]这段幼年的深刻记忆，加上他所具有的中国传统文学的素养，经过长期沉淀，终于诞生了《游园惊梦》这部融合中国传统文化和古典戏曲内涵的佳作 二.白先勇的《游园惊梦》与欧阳子的解析主旨 1.《游园惊梦》故事梗概 在白先勇的《游园惊梦》这篇小说中，曾经拥有名伶身份的女主角一生中重大变故总与自己的成名曲段《游园惊梦》有关。名伶蓝田玉因为当年《游园惊梦》唱的最好，被钱老将军一眼看中娶做了继室夫人，但有充足物质却无精神交流的婚姻生活让女主角蓝田玉如同表面规矩却内心叛逆的杜丽娘一般，与年轻英俊的郑参谋有了一次如同《牡丹亭》中那样春梦般的外遇。然而不久后郑参谋被她的亲妹妹十七月月红抢去，使蓝田玉陷入痛苦与失落。钱老将军死后，随之失势的蓝田玉也深居简出，某日收到昔日戏园姐妹桂枝香的邀请而赴宴后，面对熟悉而又陌生的场景，蓝田玉借着自己曾唱《游园惊梦》哑了嗓子的可怕回忆，又重温了隐痛。作者设定蓝田玉因这曲“皂罗袍”两次哑嗓，一方面写尽她所受到的“爱情”失败后带来的情感刺激，另一方面也写出了她一生所寄予的“游园”之梦即青春之梦的彻底毁灭[3]。这是一种双层的隐喻 2.人物与场景的映射 评论家欧阳子的评论文章《〈游园惊梦〉的写作技巧与引申含义》中，白先勇用蓝田玉脑海中曾与郑参谋私通的意识流回忆替换了这一出戏里直白过露的唱词。但其本质却是相似的。这样的做法恰恰将蓝田玉与杜丽娘这两个人物重叠了起来，互为表里，为接下来蓝田玉于宴会中再次体验“惊梦”作了伏笔。随后，欧阳子又陈述了白先勇这篇同名小说在故事开始前的背景设定。有了这两层铺垫，更加有利于深入解析故事情节与人物关系，人物心理 欧阳子认为，在小说《游园惊梦》里，始终贯穿小说的宴会背景营造了一种类似于人间仙境的气氛，而这个场景又与女主角蓝田玉旧日风光时候所举办宴会的美好画面重合，于是，敏感多情的蓝田玉在酒精的作用下有了类似杜丽娘白日做梦的体验，自然而然地重温旧梦 三.平行技巧在人物塑造，人物关系设定与意识流描写中的运用 在谈及《游园惊梦》里作者所运用的“平行技巧”的时候，欧阳子列举了白先勇在其他小说中运用此