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写作素材运用例话 素材是写作所需的必要准备，如同阳光之于植物的功效。写作也就像植物的光合作用，如果没有阳光，也就无法进行光合作用。写作中没有素材的准备，这该是一种无法言说的幻想。表达陷入了泥淖，几近爬雪山过草地，无疑是一种难以摆脱的困境。内容单薄自不必说，情思也会愈显苍白，表达效果也就无从谈起。素材是思想的外衣，大树坚实的根基;失去素材的支撑，思想就会像贫瘠的土地，永远不会也不可能与绿色相遇。 素材在写作中的使用，总体说来是选材和剪裁两个方面，前者掌控的是大方向，后者侧重的是小细节。选材扎根于表达的实际，剪裁应服务于表达的需要。这是素材在写作中使用的两个基本点。文章之所以有现实性，能够对社会与人产生有效的作用，就因为选材本身的现实性。文章言简意赅，辞约意丰，一定程度上源于对素材的加工，特别是剪裁，使表达更凝练，使之紧贴在意的边缘，有力而且有形的传达主题。 选材是检验一个人生活和阅读阅历的重要方式。素材的挑选，离不开资料库，也就离不开生活与阅读，有了它，就便于选材了。没有对素材的日积月累，也就没有素材的选择空间。 从选材的方式来讲，针对素材的来源，主要分为体验和思考两种。生活需要体验，只有沉下心来，认真地体验，素材才显得真挚，才有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的韵味。思考是灵魂与阅读的邂逅，那是一种不期而遇的境界，可遇而不可求;只有灵魂不断地承受阅读的考验，才能绽放素材的独特魅力。 如2008年的湖北卷，要求写一篇以“举手投足之间”为题的作文。这实际上就是向生活要素材，将你对生活最真实的感受，用文字演绎出来，这不就是你对生活的体验吗?那里有爱的印迹，有高贵的灵魂，还有灾难降临时相互温暖的瞬间……它们组成生活斑斓多彩的画面。也可以是一种思考，对生态平衡，对一代人的思想，对一个伟大的人，甚至是一群伟大者的深入解读。每一个细节都含有思考的重量，哪怕一点点颤动，都是一场精神洗礼。 剪裁就是对素材的加工，不管是体验所得，还是思考所得，都是原始的、粗糙的、亟待打磨的。要使之为我所用，就必须剪裁。就剪裁来说，最核心的词汇便是典型。借用诗歌里的一个术语，“意象”，附着了人情思的物我相融的艺术境界。 从剪裁的方向来看，有正反剪法，也就是说，可正面，可反面，也可正反结合，关键是使主题突出，深化表情达意的艺术效果。如《水浒传》中的宋江，它就是具有这样的典型之美。正面上看他是坚守兄弟之义，反面则是对朝廷的愚忠。正向与反向同时剪裁，看似南辕北辙，实际上行走在圆形轨道上，终将相遇到一点。人物性格矛盾的一面，逼真地展示了出来，使形象高度典型，主题也得到了有力的深化。 从剪裁形式来看，有变形法，就是将素材重塑，着重突出情思的寄寓，极尽夸张、荒诞等笔法之功效，开拓了素材使用的新空间，使情思得到有力表达。如《变形记》中的“甲壳虫”，原本是自然界最普通的虫子，在变形中受到个性化的象征意义。主人公格里高尔为了家庭的生计，经受不住社会的强大压力，最终变成了“甲壳虫”，通过前后遭遇的反差，批判了人情的冷暖。情节荒诞不经，形象却是典型的，从而使主题更加深刻。 从剪裁效果来看，有点化法，就是在紧要之处勤加点染，看似不经意间为之，实有“蓄谋已久”的机心，而境界全出。这种典型就像小品中的包袱，常给人一种豁然开朗之感。还记得裕泰茶馆的老板王利发吗?还有那句台词：“改良改良，越改越凉(良)。”读来平淡，风平浪静，也没有什么了不得的冲突，就这么一句平实干练的话，却一语双关，内中暗藏了玄机，既写出了主人公的精明，又表达了对“改良”的极度失望和有力批判。就这么轻轻一说，便让人回味良久。 写作的时候，很多人会埋怨：这灵感怎么还不来呢?也有的人乘此机会发出感叹：这不就是思想天生的惰性吗?扪心自问，生活中，你用心体验了吗?阅读中，你又静下心来思考了吗?源头没有活水，注定前方就是绝境了。思考已举步维艰，怎么还能挥洒成文呢? 有了素材，不予以剪裁加工，那就是平原式的场景，单调空泛。素材使用是讲究深度的，照搬套用，就会埋没了它的亮点，表达也会陷入孤立无援的境地。盆景因为剪裁，才有了独特的美姿;生活因为你我修饰，才有了多彩的景观。剪裁就像果树修剪枝叶，是素材重塑金身的法宝。 选好材，剪好材，写作之炊才能够有白花花的大米。用心地去煮，如此之炊，味儿怎么能不美呢? 精品