明代安徽戏曲音乐的分布特点.doc

明代安徽戏曲音乐的分布特点 全文显示（语言文字、文学、艺术、历史、地理、其他类2002年：YH） 当前库：语言文字、文学、艺术、历史、地理、其他类2002年 明代安徽戏曲音乐的分布特点 【原文出处】云南艺术学院学报 【原刊地名】昆明 【原刊期号】200104 【原刊页号】32～34 【分 类 号】J5 【分 类 名】舞台艺术 【复印期号】200202 【作 者】王义彬 【作者简介】福建师范大学在读博士研究生。 【内容提要】明代安徽戏曲音乐上承宋元，下启有清，作为二黄腔之代表的徽剧，于乾隆年间与汉剧的 西皮腔等声腔合流，最终形成了至今不衰的京剧艺术。在明代的安徽，研习戏曲音乐之风尤 盛，产生了诸多的曲家曲作，在皖南徽州、池州等地尤为典型，呈现出南北各异、互相交融 的特点。 【关 键 词】明代/安徽/戏曲音乐/分布特点 【正 文】 　　　　1、南北各异的分布特点 (1)南声腔、北剧种 明代安徽境内的戏曲音乐呈明显的“南声腔、北剧种”的分布特点。明代安徽戏曲剧种较 多，有本地土生土长的戏曲声腔，此类声腔有皖南的傩戏、皖北的花鼓戏、清音戏等；有外 来戏曲声腔的衍变，泗州戏便是山东柳琴戏的南传演化；更有本地土生声腔与外来声腔相结 合而产生的戏曲声腔，如受弋阳腔、余姚腔影响并吸收当地戏曲音乐素材而产生的青阳 腔、徽州腔等。这些戏曲声腔在安徽境内的分布既相对独立，又互相融合。在皖南的安庆府 、徽州府、池州府、太平府以及宁国府等地域内，青阳腔、徽州腔广泛分布，并且对这两种 声腔产生直接影响的弋阳腔、余姚腔以及昆腔等也在皖南地区流行；相比之下，皖北大地则 受到元杂剧及北曲影响较大，各种剧种基本上按区分布，皖东北有泗州戏，皖西北有清音戏 ，淮河沿岸则流传着花鼓戏。 (2)南密北疏 从明代安徽境内的戏曲分布密度来看，各地（尤其是南北）差异也较大。皖南地区的戏曲分 布较为稠密，有弋阳腔、余姚腔、昆腔以及受其影响而出现的徽州腔、青阳腔，还有池州地 区的傩戏，南陵等地的目连戏等。各种戏曲音乐错综分布，互相影响，如南陵等地既有徽州 腔的影响，又有青阳腔的流传，更有当地传唱的目连戏，就南陵这一地方来说，呈明显的“ 戏中套戏”的稠密分布情形。皖北地区的戏曲分布相对较疏散些，淮河以北，东西两方各有 泗州戏、清音戏，淮河沿岸流传着花鼓戏，江淮之间部分地区受徽州腔的影响，这些戏曲音 乐之间少有交叉分布的情形，它们基本上是以各自为阵的方式分布在皖北及江淮大地上。 (3)青阳腔、徽州腔居于突出的地位 从明代安徽戏曲的分布范围来看，徽州腔、青阳腔的范围最为广泛，它们对整体戏曲音乐