设计学概论3.1.ppt

第三章 设计源流之一（中国部分） 第一节 原始社会时期的设计 一、旧石器时代 云南元谋人（距今170万年） 北京周口店的北京人（距今50万年）（石器没有固定的形式和用途） 丁村人 （距今30万年） 河套人（距今20万年）（石器经过了二次加工） 北京周口店的山顶洞人（旧石器时代晚期）（对石、骨、兽牙进行加工） 石器设计 人们经过长期探索，开始较普遍地采用石器的磨制技术，即把经过选择的石块打制成石斧、石刀、锛、石铲和石凿等各种工具的粗坯后，再用研磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口更加锋利，表面更加光洁，更加符合使用的要求。 在石材的选择上，已十分注意石材的硬度、形状和纹理的选择。石斧选用长形的石块，以便稍加打磨，石刀是呈片状的，所以多选用片页岩，以便于剥离。例如制作石斧、石锛的石材硬度很大，器形必须设计成扁平刃利；石镞的硬度较小，镞头必 须犀利尖锐。经过不断地观察、揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展，发现并掌握了形必须设计成扁平刃利；石镞的硬度较小，镞头必须犀利尖锐。经过不断地观察、揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展，发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。原始社会的人们，在石器的设计上，是经过艺术思考的。他们具有朴素的审美观念和艺术手法。诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。 二、新石器时代（陶器时代） 1、 陶器 彩陶 （彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。 ） 黄河中上游的仰韶文化——半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型 黄河下游和淮河下游有大汶口文化和青莲冈文化 长江中下游有河姆渡文化和屈家岭文化 黑陶 黄河下游龙山文化 几何印纹陶 长江以南东南广大地区 庙底沟型彩陶是因在河南陕县庙底沟发现而得名，它晚于半坡型彩陶。器型以大口鼓腹小平底钵为最典型。此外还有敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、重唇尖底或平底瓶等。彩绘主要用黑或紫黑色，纹饰有几何形图案，如圆点、勾叶、弧线、三角带状纹、平行条纹、回旋钩连纹、网格纹等。同时也有仿生纹和植物纹等。 庙底沟型彩陶 马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名，晚于庙底沟类型。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作，造型有侈口长颈双耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、侈口有肩尖底瓶等。??? ?彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的动感。另外，有不少彩陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿里面饰彩。 马家窑型彩陶的艺术特点，可归纳为以下特点：点和螺旋纹。点的运用，成为这个时期装饰的特点。在点的外面装饰螺旋纹，有动的感觉。因此，马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。 马家窑型彩陶 马家窑型彩陶 仰韶文化马家窑类型的尖底瓶汲水器，其基本形状为小口、尖底，腹部置有双耳。双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注满，造型设计可谓轻巧实用。 龙山文化黑陶 几何印纹陶的装饰因纯系印压的几何纹而得名 新石器时代的器物在造型设计上从日常生活的实际需要出发的，常见的有汲水器、储藏器、饮食器和炊煮器等 新石器时代的器物有多种不同的装饰设计手法，如拍印、刻划、堆贴、镂孔、彩绘等。其中彩绘是我国新时器时代制陶中最为成功的一种装饰设计手法。彩绘是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物为材料进行描绘，经过彩绘的陶胎入窑烧制，在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白诸色的美丽图案。 2、居住方式主要有：利用天然岩洞 构巢而居 3、服饰设计 原始服饰设计的起源 骨针 蚕丝 4、工具设计 农具 交通工具 * 第一节 原始社会时期的设计 第二节 奴隶社会时期的设计 第三节 封建社会时期的设计 “北京猿人”使用的砍砸器和刮削器 马厂型 半山型 马家窑型 庙底沟型 半坡型 4000 浮雕嵌骨珠 锯齿纹 4500 多效装饰法、双关手法（彩体双关、黑红彩合用） 漩涡纹、葫芦纹、锯齿纹 约5000 繁彩、内彩 点、螺旋纹、波纹 马 家 窑 文 化 约6000～5000 双关手法（色彩双关）、曲边三角形 鱼纹、变体鸟纹、花瓣纹 约7000～6000 由写实到抽象、直边三角形 鱼纹、人面纹 仰 韶 文 化 距今年代 手法 装饰特点 类型 彩陶分类表： 人面魚纹彩陶盆 陕西西安出