《工业设计史》——第11周.pptVIP

这栋房子是菲利普·韦伯（PhilipWebb）按照莫里斯的要求设计的，有着英国本土建筑的特点，却独具风格：红墙外露而不覆灰泥；对内部构造不刻意掩饰。这种“露骨”的做法影响了后来的现代主义建筑设计，诚实、合理成为设计的基本出发点。 莫里斯的红房子 莫里斯的玻璃设计 莫里斯的书籍设计 莫里斯的织物设计 沃赛虽不属于任何设计行会，但他却是工艺美术运动的中心人物，在19世纪最后20年间，他的设计很有影响。沃赛受过建筑师的训练，喜爱墙纸及染织设计，与莫里斯、马克穆多等人交往甚密。 　　 沃赛的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料——英国橡木，而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料。他的作品造型简练、结实大方并略带哥特式意味。沃赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡美术与技术结合，以及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术运动设计的范例。 　　 阿什比是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。这些器皿一般用榔头锻打成形，并饰以宝石，能反映出手工艺金属制品的共同特点。在他的设计中，采用了各种纤细、起伏的线条，被认为是新艺术的先声。 　　 小结： 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。 另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。 但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。 英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。 　 19世纪下半叶，由于工艺美术运动的影响，不少设计师投身于反抗工业化的活动，而专注于手工艺品。但也有一些设计师在为工业进行设计，他们绘制设计图纸，并由机器进行生产，因而是第一批有意识地扮演工业设计师这一角色的人，其中最著名的是英国的德莱赛。 　　 德莱赛的设计受到东方艺术的影响。从19世纪20年代起，东方艺术，特别是日本艺术的风格成了欧洲设计语汇的一部分。1876—1877年，他在日本进行了广泛的旅行，收集了大量日本物品。日本设计的简洁、质朴和对细节的关注等特点，对于德莱赛的陶瓷和金属制品的设计很有启发。 第四节 19世纪的工业设计师—德莱赛 　 德莱赛1882年他为伯明翰一家公司设计了一套镶有银边的玻璃水具，其造型简洁优美，适于批量生产。 德莱赛的一些设计之所以引人注目，是因为其造型上的简洁和对材料的直接使用。此外，它们还经常显示出在形式上的创新，并强调一种完整的几何纯洁性，而不是一种程式化的抄袭。德莱赛是率先以合理方式分析形式与功能之间关系的设计师之一。 在《装饰设计原理》（1873年）一书中，他用图表示了支配各种容器的把与壶口的有效功能的法则。他自己设计的茶壶常常形式极为独特，强调倾斜的把手。 在此，人机学和隐喻两个方面都被他熟练地结合起来。他写道：“我利用了这些看上去像鸟类骨筋的形式，它们使人联想到飞行的原理，给我们一种二强有力的印象。类似某种鱼类推进鳍的形态也给人以力量感。” 德莱赛设计的金属制品也展示了他对经济地使用材料的关注。 他所设计的锥形糖碗的边被向内卷起，以加强金属的边缘，这样便可采用较薄的板材。在较大的器皿上，德莱赛总是使用电镀的表面处理而不是用银，这并不像某些设计师那样是一种不得已的妥协，而是一种自觉的选择，以使他的产品为尽可能多的消费者购买。 　　 ? 第一节? 19世纪上半叶设计理论的发展? 第二节? “水晶宫”国际工业博览会? 第三节? 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动? 第四节? 19世纪的工业设计师——德莱赛 ? 第五节? 芝加哥学派? 第六节? 新艺术运动? 第七节? 麦金托什与维也纳分离派? 第八节? 德意志制造联盟 第五章 设计改革 欧美之间对于机器生产和设计的态度是很不相同的。 在美国，针对富有阶层的欧洲风格产品与大众化批量产品之间的分界是十分明确的。前者大都是装饰性产品，其中多数是为满足顾客需求而从欧洲进口的，也有少数是刻意模仿欧洲趣味的复制品。批量生产的商品如鞋类、缝纫机、打字机、自行车以及后来的汽车、家电产品等，在其早期阶段主要是由生产方式决定的。 销售给普通大