南朝诗歌.pptVIP

“齐永明中，文士王融、谢朓、沈约文章始用四声，以为新变。” （《粱书·庾肩吾传》 “沈休文酷裁八病，碎用四声。” ）（唐代皎然《诗式》） “沈约曰：‘诗病有八，平头，上尾，蜂腰，鹤膝，大韵，小韵，傍纽，正纽。唯上尾、鹤膝最忌，余病亦通。’” （宋·李淑《诗苑类格》） * * “欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。” “五色相宣，八音协畅” （沈约《宋书·谢灵运传论》） 贡献：将四声区分为两组。虽无平仄之名，但已用平仄之实。 不足：对格律诗整篇的形式，永明体还没有最终确定。句子数量未定，且没有粘连的要求。 * “竟陵王子良开西邸，招文学，高祖与沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕等并游焉，号曰‘八友’。” （《梁书》） 沈约 被称为“齐梁文宗”。 * 字玄晖。 “大小谢”“谢宣城” 对山水诗的发展 （与谢灵运的对比） “二百年来无此诗。” （沈约） “三日不读，即觉口臭。” （梁武帝） “蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”（李白） “玄晖诗变有唐风。” （宋·赵师秀） “开唐人一代之先。” （清·吴淇） * “余霞散成绮，澄江静如练。” （《晚登三山还望京邑》） “天际识归舟，云中辨江树。” （《之宣称郡出新林浦向板桥》） “大江日夜流，客心悲未央。” （《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》） “鱼戏新荷动，鸟散余花落。” （《游东田》） “日出众鸟散，山暝孤猿啼。” （《郡内高斋闲望答吕法曹》） * 谢朓还有类似于绝句的诗作。 如《玉阶怨》“夕殿下珠簾，流螢飛復息。長夜縫羅衣，思君此何極！” 沈德潜“竟是唐人绝句，在唐人中为最上者。” * 何逊和吴均都出身寒门。（左思、鲍照） “吴均不均，何逊不逊。”（《南史》梁武帝语） 吴均的边塞诗。（与唐人比较） 何逊的赠别诗与写景佳句。 何逊与阴铿并称“阴何”（杜甫“颇学阴何苦用心”） * 临行与故游夜别 夜雨滴空堦，曉燈暗離室。 相悲各罷酒，何時同促膝？ 与胡兴安夜别 居人行轉軾，客子暫維舟。 念此一筵笑，分爲兩地愁。 露濕寒塘草，月映清淮流。 方抱新離恨，獨守故園秋。 * 相送 客心已百念，孤游重千里。 江暗雨欲來，浪白風初起。 “飞蜨弄晚花，清池映疏竹。” （《答高博士》） “游鱼乱水叶，轻燕逐风花。”（《赠王左丞》） “岸花临水发，江燕绕樯飞。”（《赠诸游旧》） * 吴均树立了边塞诗的传统。唐代边塞诗的发达，在很大程度上是呈现了门阀制度崩溃之后下层士人建功立业的政治热情。唐代诗歌的繁荣，绝非是一个突变。而是诗歌史顺接发展的结果 另外，永明体的后进，还有阴铿，在诗歌史上与何逊齐名。 * 一、南朝民歌概况 （一）分类与形式： 吴歌、西曲。五言、四句。 （二）内容：以女子的爱情、闺阁、离别之情为主。 例如：《西洲曲》（ 属《杂曲歌辞》） （三）影响：宫体诗、绝句（文人化）。 二、宫体诗 * 吴歌产生地域在长江下游。西曲在长江中游和汉水两岸。 在音乐的声节和歌唱方式上也有所差异。 本来是徒歌，由乐府机构采集以后才入乐的； 南朝民歌的形式特点，是体制小巧，大多为五言四句。北方民歌中的类似体式，可能是因为受到南方乐府人员的加工所致。 * 二者内容以爱情为主。吴歌多为女性的吟唱，其内容或表现对于爱情的渴望，西曲多写水边船上旅客商妇的离别之情，所反映的生活面比吴歌稍广，其突出的特点是结合劳动来描写爱情。因此在情调上与吴歌的闺阁气息有所不同，风格也较为开朗明快。 * 北朝民歌具有刚健质朴的特色，有一些优秀作品，如《敕勒歌》《木兰诗》，但对文学发展演进的推动作用，远不如南朝民歌。南朝民歌对宫体诗的体裁和题材都有重大影响。 《子夜歌》“始欲識郎時，兩心望如一。理絲入殘機，何悟不成匹。”【注】：絲，思的諧音。匹，雙關語，亦有匹偶之意。 * 《子夜四时歌》 秋夜入 裏，羅帳起飄颺。仰頭看明月，寄情千里光。 西曲《莫愁乐》二曲 莫愁在何處？莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁来。【注】：艇子，小船。 聞歡下揚州，相送楚山頭。探手抱腰看，江水斷不流。 * 《那呵滩》其二曲 聞歡下揚州，相送江津彎。【注】：江津，在湖北江陵。願得篙櫓折，交郎到頭還。【注】：交，通“教”。到，通“倒”。 篙折當更覓，櫓折當更安。各自是官人，那得到頭還？【注】：官人，婦人呼夫之稱。各自是官人，言我到彼，亦有呼我爲官人者，與汝真各自以爲是也。 * 憶梅下西洲，折梅寄江北。 單衫杏子紅，雙鬓鵶鶵色。 西洲在何處？兩槳橋頭渡。 日暮伯勞飛，