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从《光荣的愤怒》看影视作品对角色多面性的刻画技巧 　　曹保平执导的影片《追凶者也》于中秋档上映，收获了较高评价，该片中的黑色幽默和人物刻画技巧，很大程度上借鉴了他本人的代表作《光荣的愤怒》。《光荣的愤怒》讲述了黑井村支书叶光荣带领民众反抗“村霸”的故事，这部以云南农村为背景的现实主义影片，着眼于展现人性的复杂多变，导演曹保平也凭借本片获得了上海国际电影节的多项大奖。《光荣的愤怒》剧情富有张力，人物刻画到位，同时对现实问题有所反映，是继《疯狂的石头》后的一部国产现实主义佳作 一、 内外双重矛盾的共同推进 矛盾是影片剧情最重要的元素之一，角色间的冲突推进着整个故事的发展。在《光荣的愤怒》这部影片中，故事本身并不复杂，情节比较单纯，采用单线叙事的方式层层深入，最终达到爆发点。这种简明直接的叙事方式，让影片的整体风格更加干净洗练，角色间的矛盾被置于观众视野的中心，惊心动魄、一触即发 刚一开篇，导演便用字幕的方式介绍了黑井村的现状。村子、村会计、盐厂厂长，这些黑井村最重要的职务，都被熊家四兄弟霸占了，四人只手遮天，在黑井村为所欲为。村民们生活在霸主的压迫下，自然是叫苦不迭，被撤职的“治保主任”狗卵、不敢要账的小老板土瓜、因得罪恶熊老三被拆房的水根和习惯了忍气吞声的大旺，这四个人可以充分代表村民们的普遍心态，导演刻意挑选了他们，与熊家四兄弟一一对应，这些角色的出场，为下文“抓熊计划”作了铺垫。仅用了短短十多分钟，黑井村的状况便一目了然，熊家四兄弟滥用职权，在黑井村欺男霸女，成了横行一方的村霸，村民们或多或少受过他们的欺侮，内心燃烧着熊熊怒火，却没有人愿意带头反抗。至此，熊家恶行与村民利益之间的矛盾已完全交代清楚，导演抓住了重点，没有略过或转述，而是用具体事件直接展示了熊家人的恶劣行径。同时，本片的拍摄方式也突出了矛盾的尖锐性，大量的手提摄影和粗砺的画面风格，让影片画面显得更加凌厉，增加了生活气息，制造出浓重的真实感 究竟是默默忍受，眼睁睁看着熊家四兄弟作恶，还是奋起反抗，推翻这几个村霸，新支书叶光荣的到来，为村民们解决了这个问题。他表面奉承四兄弟，实际上联合村民，策划了一场“抓熊计划”。这时，本片的第二个矛盾出现了，由于熊家四兄弟与各方面关系复杂，“抓熊”的风险很大，一旦失败，后果不堪设想。村民内部产生了冲突，以叶光荣为首的激进派认为熊家四兄弟危害极大，如果不除，黑井村根本看不见未来希望，但是多数村民心存胆怯，认为熊家势力过强，这种风险是普通村民难以承受的。以大旺为首的保守派用一句充满讽刺意味的话评价叶光荣的行动――“抱石头冲天去吧”。眼看自己精密的计划就要落空，叶光荣突发奇想，告诉村民们“抓熊计划”其实是上级领导的指示，将信将疑的村民这才勉强同意 在实施计划的当晚，村民内部的矛盾被进一步激化了，多数人心中打起了退堂鼓，叶光荣本人也在和内心的恐惧作斗争。当村民们走入熊家大门时，所有人都在下意识的退却，随后内应的出现，让村民意识到计划可能已经泄露，许多人甚至当场就撤退，与支书划清界限。这一动作，充分表现了村民团队的内部分化情况，除了叶光荣、狗卵等强硬派，在“抓熊”问题上，多数人其实是摇摆不定。他们参加行动，无非是抱有侥幸心理，并没有真正支持叶光荣，一旦行动出现失败的趋势，他们很有可能溜之大吉，甚至倒向对方。这也是导致“抓熊”计划最终失败的重要原因 《光荣的愤怒》抓住了剧情中的双重矛盾，步步紧逼，让原本平直的剧情变得跌宕起伏。通过村民内部、村民与熊家的矛盾，面对重重困难与选择，角色的多面性逐渐暴露出来，显得自然而不露痕迹 二、 站在黑白之间的复杂人物 导演曹保平在自述中提到，他想展现的人物形象并不是绝对的善与恶。本片塑造出了叶光荣、狗卵、土瓜等一系列生动的角色形象，他们均代表着界于黑白之间的灰色地带，不能用“好人”“坏人”等词汇概括。每一个角色身上都有人性优点和弱点的体现，正是这种多变的角色性格，让本片做到了真正贴近生活，展现了人性的复杂 在叶光荣这个角色的刻画上，导演的最成功之处就是突出了他性格的两面性。一面是勇敢智慧，主动带领村民们组织“抓熊”，制定出周密的计划和暗号;另一面是圆滑世故，打着上级口号获取村民的信任，为排除异己不顾一切。叶光荣作为村民中激进派的代表人物，他刚一上任，就被村长熊老三所打压，随着深入了解黑井村，他发现熊家四兄弟非常有背景，想要除掉四人，正面决斗是完全行不通的。深有城府的叶光荣一直都想要反抗，但是他理解的反抗，与狗卵到熊老三门口叫骂完全是两个概念。叶光荣非常聪明的将自己放置于暗处，培养了土瓜等助手，密切监视熊家的一举一动，当土瓜发现熊老三拐卖妇女时，叶光荣认定时机已经成熟，准备放手一搏。他用欺骗的方式获取了保守派村民的信任，又一手炮制了一通假电话，坚定了村民“抓熊”的信心，他