第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态.pptVIP

第十章 第一节 文学作品的文本层次 “文本”(text)：由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身 第一节 文学作品的文本层次 文本具有由表及里的多层次审美结构。 “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意” ——《周易·系辞》 王弼《周易略例》: 言 —— 象 —— 意 文学作品的文本层次问题 黑格尔： “形状” 与 “意蕴” 文学作品的文本层次 文学言语层面 文学形象层面 文学意蕴层面 内指性 心理蕴含性 阻拒性 一、文学言语层面 外指性强调的是合生活之理，它着眼于文本和现实、语境的联系，注重的是通过文本语境反映现实语境时所达到的准确性，深刻性程度。 内指性强调合艺术创作规律之理，它着眼的是文本语境的独立性，注重文本语境中内在合理程度。 春 望 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 文学言语的心理蕴含性 文学言语中蕴含了作家丰富的知觉、情感、想象等心里体验。 爱， 先于生命， 后于死亡， 是创造的起点， 世界的原型。 ——艾米莉·狄金森 文学言语的阻拒性 “陌生化” 俄国形式主义家什克洛夫斯基 “艺术之所以存在,就是为使人恢复对生活的感觉,就是为了使人感受事物……艺术的目的是要人感觉到事物,而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生,使形式变得困难,增加感觉的难度和时间的长度,因为感觉过程本身就是审美目的,必须设法延长。” “对于文学语言不仅造成陌生感，而且它本身也是陌生的。” 二、文学形象层面 “在诗篇中，在诗句中，占首要地位的必须是形象。” ——高尔基 读者经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。 这是一张棱角分明的脸，鼻子又尖又挺，呈鹰钩状，长有特别的拱形的鼻孔；额头非常饱满，额角处的头发稀疏，其他地方则很浓密；眉毛粗重浓密，有些拳曲，眉心处几乎纠结在一起；透过浓密的胡子，我所能看见的是一张仅闭的冷峻的嘴，特别锋利的白色的牙齿露出了唇外，而嘴唇则有着与他的年龄不符的活力和红润色泽。至于面部其余部分：耳朵苍白，而且上缘非常尖；下颌宽阔，线条硬朗：两颊瘦削,却很坚实。总之,看上去是一张极其苍白的脸。 二、文学形象层面 主观与客观的统一 假定与真实的统一 个别与一般的统一 确定性与不确定性的统一 主观与客观的统一 章学诚： “天地自然之象”——物象——客观 “人心营构之象”——形象——主观 确定性与不确定性的统一 历史内容层 哲学意味层 审美意蕴层 历史意蕴层 司马迁《史记》 “史家之绝唱，无韵之离骚。” ——鲁迅 李商隐： “夕阳无限好，只是近黄昏。” “形而上者谓之道， 形而下者谓之器。” ——《易经》 哲学意味层 审美意蕴层 “人类最古老的最强烈的感情是恐惧。” ——博克论“崇高” 第二节 文学典型 典型(Tupos/type) 17世纪以前：类型说 18世纪以后：个性典型观 19世纪80年代末：马克思主义典型观 “《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。” ——金圣叹 作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。 特征 (charakteristische/characteristic) 希尔特：特征是“组成本质的那些个别标志” 歌德：我们应该从显出特征的开始，以便达到美。 黑格尔：论文学的典型特征 “特征化” 总特征与局部特征 特征化 是写实性作品最基本的表现方法，即作家专注生活中最富有特征的东西，加以艺术强化、发生的过程。 文学定性必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”。 “用最小的面积惊人地集中了最大的思想。” ——巴尔扎克 生命的魅力 灵魂的深度 来自性格显示的一种生命的魅力 典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂深度 “一个艺术家的地位愈高，他也愈深刻的表现心情和灵魂的深度。”“要靠艺术家沉浸到外在和内在的审计里去深入探索，才能认识到。”——黑格尔 在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现状秩序的愿望。 灵魂所显现的历史真实程度。 性格和灵魂是否合乎