声乐钢琴伴奏中的实际点滴.doc

声乐钢琴伴奏中的实践点滴 声乐钢琴伴奏中的实践点滴.txt如果你同时爱几个人，说明你年轻；如果你只爱一个人，那么，你已经老了；如果你谁也不爱，你已获得重生。积极的人一定有一个坚持的习惯。后益幽 歌IUYECHUMIG ‘成壕_. .J 声乐钢 点滴 韩秀坤 俐琴伴奏是一门音乐表演艺术。是音乐作 品的组成部分。在声乐伴奏中，它是配合歌唱成 功地完成声乐作品的关链.也是摘助耿唱者创 造完美艺术境界的一个好的合作伙伴。那么、如 何才能完成和创造这种究美的艺术境界呢?我 认为，伴奏者首先耍了解和掌握作品的风格及 其内晒，其次才是技巧方面的问题及对于作品 的艺术处理。 一、掌握风格的多样性 掌拯作品的风格对于协助歌唱者把坦演唱 尺度起着决定性的作用。风格具有时代性、民族 性，它是通过作曲家创作的音乐作品体现出来 的。由于作曲家的生活经历、艺术修养.个性特 征等方面的迥异，因而在选择越材、塑造音乐形 象以及运用创作手法、音乐语言等方面都具有 不同的风格，只有充分掌握这些不同风格才能 运用不同的演奏方法去处理作品。如莫扎特的 《策罗兰》.旋律典雅优美.并具有明朗乐观的情 绪。抓住这些特点.弹奏中就应注怠触键干净、 利落、栩致，踏板力求短促或浅一些。但同是古 典时期的作曲家的创作风格也存有很大差异， 如亨德尔的歌剧《里那尔多》中的一首味叹训 《让我痛哭吧》，山于亨德尔的创作在不同程度 上还受着宗教的影响，所以他的歌曲大多是旋 津比较舒展，优美抒情、质朴.并带有一种庄正 感。因此，弹奏这首歌曲时，需要速度从容，音色 浑厚、润晰.踏板方面婴话应耿曲风格的需要。 浪漫时期的歌曲.大多是作曲家通过丰富 的想象来进行创作的，抒情性和内心倩感的刻 画是这个时期创作的重要特征。所以弹奏中需 要注重内心感恨的抒发及和声、力度、伴奏织休 等色彩性的变化等。例如，舒伯特的艺术耿曲 《魔王》中，当孩子三次惊呼:“父亲啊.父亲”时， 伴奏声部与旋律声部之间形成的三个不协和音 碰在一起，产生出的和声效果成功地谊染了作 品的恐怖气氛，此处伴奏需加强音盆并与歌声 融为一体.以突出人物的内心世界。 二、发挥员活多变的技巧功能 技巧在声乐伴奏中，对于帮助歌唱者农达 作品风格及思想内容、供托歌曲的气氛起着关 键的作用它是通过音色的处理、触键、助板等 方面的运用表现出来的。 为了表达丰富的歌曲内容.伴奏者需要掌 橱和正确运用不同的触键方法，以使钢琴音色 多样化。在声乐伴奏中，我认为最常用的有两种 触键方法:一是轻快、灵敏的触键;二是圆滑、连 奏的触敏。正确运用这两种触键方法对于歌曲 内容的形象塑造起着关键的作用。如舒伯特的 (鲜鱼》，为了表现小懊中的绍鱼自由自在游动 的形象.应采用灵活、均匀使音色更加清晰、透 明的触键方法。我国作曲家黄自创作的《春思 曲》，表现妇女那种凄凉、孤独、思念远方亲人的 心情。为此，我首先选用了手指贴键的弱奏法、 产生出一种朦胧的效果.吸接着第二小节开始. 42帆琴艺术. iyy，年粼s舟 、塌LUYECHUANG崖羹鳖{」 右手继续向前流动，左手同时透出比右手稍强 的柔和音色与歌声同时歌唱，用连奏的方法弹 出，以增强歌曲的感染力。 踏板运用的恰当与否直接影响到钢琴音色 的变化及作品的整体效果。所以，伴奏前最好预 先对使用踏板进行设计，做到胸中有数。 (1)掌裕作品产生的年代反风格，冰此来议 计使用绪板 例如:古典时期的歌曲，为了保持古典乐派 高雅的风格，使用踏板需要精炼、小自，踩踏板 的时间长短、深浅可以根据歌曲风格的需要来 设计。像莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的选 曲《你们可知道》: 阵阵.目.‘.甲lll.、.，飞曰.... ‘‘J叹‘口‘』二J 二二....匕，...III口口..口妞二，lll.，口目JJ……rrr几切J，二匕lll二口目... III匕J 二‘lll....一一.…lll……...-曰曰.lll...J口卜.曰lll....一一.口..巨.111……1.....匕lll二lll...口口..护.匕........‘....匕....‘J...二白白.恤二，....二lll...、3曰.J，...1111111.‘.J~.口，..111l‘d.，，....，.111二lll目目目刁目目目刃曰汾汾全全‘母梦梦衍衍尸尸口.、、可可可可可可可可可可可月之:;二，，，11111口口口卜卜卜卜卜 .IIIII.......门.........lll‘赵州、....一一一lll二匕.111.曰..‘曰..111.‘J月J‘...111.月曰月J月JIII...，州二脚J曰...「，尸，，，尸尸.…lll.一.‘.已lll.，..，.，月.111..月.月.月月...J尸.