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唐醉石印风及其对湖北地区的影响 　　摘要：唐醉石1885年生于湖南长沙，幼时失怙，十八岁随外祖父宦游浙江，博古多识，一见秦汉碑碣，便能迅速判断其真伪。善画且工书法，其篆书得力于两周金石及秦刻石，隶书融会诸汉碑之长，书风静穆古雅。精篆刻，宗秦汉之印，后又受西泠八家，特别是陈鸿寿和赵之琛的影响，存世有《醉石山农印稿》等，他被韩登安喻为”鼎革以后第一人”。唐醉石早年致力于西泠印社的创建，并又于1961年在武汉倡导创立东湖印社，同时被推选为第一任社长，为推动湖北地区的印学发展作出了巨大的贡献 关键词： 唐醉石 印风 印宗秦汉 湖北地区 引言 唐醉石是我国现代杰出的金石书法家、篆刻家，他早年致力于西泠印社的创建，做出了巨大的贡献，晚年又作为东湖印社的首任社长延续了早期汉派印学”以学养艺”的良好风气，对推动湖北地区的印学发展产生了巨大的影响，是一位现代印坛上不容忽视的大家。作为一名湖北地区的篆刻爱好者，为加深对本土地区印学发展的了解，便选择以唐醉石入手进行研究 一、唐醉石的身平 唐醉石，生于1885年，湖南长沙人，原名源邺，字李侯、蒲佣，号醉龙、醉石、醉石山农。幼时失怙，十八岁随外祖父李辅耀宦游浙江，后居杭州，于是与浙中文人墨客有很多的交往，也因而相互影响。清光绪三十年，西泠印社成立，唐醉石成为其最年轻的创始人。除杭州外，唐醉石与武汉也有很深的渊源。1951年应邀赴武汉任湖北省文史研究馆副馆长、湖北省文物管理委员会主任，并于1961年在武汉倡导创立东湖印社，并被推选为第一任社长，为推动湖北地区的印学发展作出了巨大贡献 二、唐醉石印风的形成与发展 唐醉石外祖父李辅耀是前清翰林，学富艺精，家中藏书涉及广泛，喜汉隶，并收藏过不少吉金彝鼎铭文，秦玺汉印和秦砖汉瓦的拓片等。在外祖父潜移默化的影响和引导下，唐醉石打下了良好的篆刻基础，也因而顺理成章的踏上了宗秦汉印的道路。”印宗秦汉”最先是由元代吾丘衍、赵孟?\提出，汉代篆刻艺术得到了空前的进步，而后来发展到宋朝，出现了九叠篆，失去了其本来优美的法度。再者，据记载，”唐氏早年经友人荐见，曾师从娄县张定（叔和）。师督极严，以周秦两汉入手，规方磨圆，不容失之法度。”由此可见，唐醉石曾师从张定，在老师要求下，从周秦两汉印入手，并极其讲求法度，这从他早年的篆刻作品中也可以看出来。书法中，唐人尚法，即唐人书写严谨规范，这顺应了书法艺术的发展。篆刻中，讲求法度是取法乎上的一种表现。另外，唐醉石在金石文字方面的修养也极高，深谙篆法，同时反对将偏旁点画凑合成字的造字做法，因而他的印章中篆法严谨且不失趣味。他严谨治印，以秦汉为宗，印面规矩中又显生动，古雅与静穆，如图一 在进行了正统的秦汉印学习之后，他开始专攻浙派印，这应该与其客居杭州，与浙中友人交往频繁有关。浙派是清代以杭州为中心的篆刻流派，是时代的产物，思想上突显一个”变”字，其治印常参以隶意，善以切刀表达意趣，寓苍茫于平正，结构严整。西泠八家可以说是浙派发展的一个阶段，唐醉石遍习西泠八家（指丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松），尤其受陈鸿寿和赵之琛的影响较大。陈鸿寿篆刻宗秦汉玺印，唐醉石吸收了其切刀之法以及苍茫稳健的章法。赵之琛善金石之学，早年曾师法陈鸿寿，以单刀著名，印风工稳挺拔。在唐醉石十八岁之时，他结交了丁辅之、王福庵、叶品三、吴隐、马衡等人，便时常一起交流印艺。其中与王福庵交情较深，印风也相似，都讲究精细、工整。王福庵，同为西泠印社创始人，浙江杭州人，善篆刻，曾得吴昌硕鼓励，其印初宗浙派，尤精细朱文多字印。叶氏一文曾谓”王、唐为西泠印社柱石，又尝同服官印曹，王为杭人，唐则以湘人而致力于浙派印艺之复兴，其功不可没。”“同服官印曹”是指王福庵和唐醉石曾一起在监制国家关防引信的印铸局共事，并一同主篆监镌中华名国国玺。此外，王福庵曾刻”醉石山房”仿汉白文印赠给唐醉石，并在边款上有提到他在光绪甲辰夏在西泠印社结交唐醉石，并以印学相切磋，那时唐醉石十八岁，王福庵比其长七岁。王福庵与唐醉石在印风上相互影响，也有人评价到，王氏严守法度，于豪放似有不足，而王氏则豪放有余，于严守法度也不逊色于王。近世则常将唐醉石与王福庵、陈巨来、方介堪及童大年并举 叶一苇曾将浙派印人对文字的处理分为三类：其一为运用并笔的简约结构，其二是巧思简化的结构，其三是常用简化字。结合唐醉石的印来观察，不难发现他的印中时常灵活的运用文字的增减，十分巧妙。其篆艺初宗秦汉，后学陈鸿寿、赵之琛，并兼收诸家之长，韩登安曾喻其为”鼎革以后第一人”。邓石如曾提出”书从印入，印从书出”，所以笔者认为唐醉石印风的形成也离不开其书风的形成 唐醉石生于1885年，正值清光绪十一年。清代文人重视对篆隶的研究，清代金石学的兴起和碑派书法思潮的影响也直接刺激了篆隶