《词的基础与写法》.docVIP

《词的基础与写法》 一，词的“基础” 　　之所以把“基础”打栓引号，是因为它并不是完整的。上周的上周我们讲了词的入门基础，也属于基础一类，今晚算是补充也算延伸扩展吧。 １，词的押韵 　　词韵历来没有正式规定。宋人一般根据当时的实际语音用韵，后人归纳编纂成书，就成为了词韵，其中比较通行的是戈载的《词林正韵》。 《词林正韵》分词韵19部，其中舒声（包括平上去）14部，入声5部，大致根据《平水韵》106部归并而成。从诗韵106部到词韵的19部，可见词韵要比诗韵宽的多。词韵与诗韵有很大不同，即平上去可以通押，而这并不意味填词是平上去可以随意而互押，具体怎样互押当然要根据词调来定。 词的押韵方式大概有三种：一是一韵到底，比如《沁园春》、《木兰花》、《喝火令》等等，这种押韵方式是词中最常见的，秋风认为也是写一首好比较好的押韵方式 二是同部平仄互押，比如《西江月》等，这种押韵方式词中也比较少见；三是平仄换韵，比如《菩萨满》、《减字木兰花》、《清平乐》、《更漏子》等，这种押韵方式是比较常见的。 ２，词的平仄 　　与近体诗相比，词的平仄有两点不一样： 第一是，有些地方，词的平仄比近体诗更加严格。近体诗中有些地方可平可仄，比如七言“平平仄仄平平仄”的第一、第三字，但是在同样的句式当中有的词牌确实不通的，比如柳永《雨霖铃》下片“多情自古伤离别”。此外词的仄声有时还分上声、去声，这也比近体诗更严格。 第二是，近体诗一句之内总是平仄两两相间的，符合这样的规则的句子叫律句。但是词中除了用这种平仄相间的句子外，还有很多不符合规则的叠平或叠仄的句子，比如“仄平平平仄”“仄仄平平平仄平仄”等等，这样的句子叫拗句。从这一点看词的平仄又不如近体诗规整了。词的平仄格式不容易记住，大家要学习只能靠熟读一些前人的名作（有条件者可以根据词谱填词），按照格式填词。 ３，词的对仗 　　词的对仗与近体诗不尽相同。 （１）近体诗的对仗是诗律要求，而词的对仗有相对固定的，也有可以用对仗的，可以不用对仗的。 相对固定的对仗，比如苏轼的《西江月》上下片两句“世事一场大梦，人生几度新凉”“酒贱常愁客少，月明多被云妨”，辛弃疾的《西江月》“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”“七八个星天外，两三点雨山前”。又如《浣溪沙》下片前两句（晏殊的词“无可奈何花落去，似曾相识燕回来”，秦观的词“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”），这一类较为固定的对仗不多见到。 可以用对仗的，可以不用对仗的。例如水调歌头上下片头两句（苏轼的词《中秋》“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇”，没有用对仗；而张孝祥《金山观月》“幽壑鱼龙悲啸，倒影星河摇动”，用对仗。 又如《沁园春》上片2，3句毛主席的《雪》“千里冰封，万里雪飘”是对仗的；而他的《长沙》在同一位置则是“湘江北去，橘子洲头”，没有用到对仗。又如《红楼梦》第七十回薛宝钗的你《临江仙》柳絮词，上片末两句做”几曾随水逝，岂必委芳尘”，是对仗的；下片为“好风凭借力，送我上青云”，又没有用对仗。毛泽东赠丁玲的《临江仙》恰好相反。上片“洞中开宴会，招待出牢人”；下片末两句“昨天文小姐，今日武将军”，又用了对仗。 尽管如此，词的对仗还是有一定的习惯的。一般说来，上下片起首两句如果字数相同，那么常常要用对仗。比如秦观《踏沙行．郴州旅舍》“雾失楼台，月迷津渡”和“驿寄梅花，鱼传尺素”。又如梅晓臣《苏幕遮》的“露堤平，烟野杳”和“接长亭，迷远道”。 （２）近体诗的对仗要求平仄相对，词却不一定。 词的对仗有两种：一是律诗形式，即平仄相对，如上面所举《西江月》《临江仙》《踏沙行》中的例子。 另一种是非律诗形式的，即平仄不完全相对，甚至完全相同。比如“千里冰封，万里雪飘”就是“平仄平平，仄仄仄平”。又如苏轼《江城子．密州出猎》“左牵黄，右擒苍”，上下片都是“仄平平”；苏轼的《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”上下都是“仄（或平）仄平平平仄”。 　（３）近体诗的对仗避免同字相对，词则不然。 　　词的对仗可以同字相对。如上面所举例子“千里冰封，万里雪飘”就同了“里”字，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”就同了“有”字。又如白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”同了“江”字，李清照的《一剪梅》“才下眉头，却上心头”。 ４，词的词谱 　　词谱本是指音乐曲谱，后演变为格律形式，即各个词牌的字数，平仄，韵脚，句读，段落等等。我们这里指的是最后一种含义。 当词乐盛行的时候，词的作者按曲谱填词，根本不需要词谱，词谱的出现，是在词乐衰亡以后，后人将各种词谱收集到一起编纂成的，这种赚书就叫做词谱。 清末以来比较有影响的有：《词律》，清万树撰，后经过杜文澜、徐立本校勘，共８００多个词调、１９００多体。比较完整的是清朝康熙年间陈妍敬、