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第四章 审美符码 一、审美符码 媒介：传输符号及信息的物质介质或组织机构。 符号：是由媒介传输的、根据一定规则被编码成的指示一定意义的物质形式或语言形式。 符码：依据一套规则编排成的被文化共同体所认可和接受的规则系统。 符号(sign) 编码(encoding) 符码(code) 解码(decoding) 二、审美符码的特征与作用 特征： 1、审美符码具有指称不确定性。 一般符码：“红灯” 停止（确定） 审美符码：“人面桃花相映红” 意义不确定 锦瑟?·李商隐 锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年. 庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃. 沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟. 此情可待成追忆,只是当时已惘然.  2.审美符码具有文化共识性。 索绪尔：任何语言符号都包括两个方面：能指和所指。 Dingxiang（能指）+一种植物（所指） 罗兰·巴特：符号的两个指称序列 外延序列：能指+所指（确定） 内涵和神话序列： 符号的文化意义 审美符码（不确定） 在一定的文化共同体中又有相对的确定性 宁做鸡头不做凤尾 Better be the head of a cock than the tail of a phoenix. Better be the head of a dog than the tail of a lion. 海伦就像一只骄傲的公鸡，从来不爱搭理别人。 Helen is proud as a cock, and she never talks to others. Helen is proud as a peacock, and she never talks to others. Love me, love my dog. Top dog 3.审美符码具有多维组合性。 组合关系是两个同一性质的结构单位按照线性的顺序组合起来的关系 ，直接体现了语言的结构规则要求。但并非是任意两个词就能构成组合关系。例如： 我干活、我活干、活我干、活干我 聚合关系是指语言链条上具有相同作用、互相能够替换的符号之间的关系。 聚 合 妈妈 打扫房间 关 阳阳 观看比赛 系 小林 学习电脑 医生 诊断病情 组合关系 句子除了相互之间的诸如组合与聚合这样的结构关系外，还承载着一定的意义。而对意义的理解又依赖于我们关于外部世界的知识。 所以，组合或替换要切合文化语境。如乔姆斯基的著名例句： Colorless green ideas sleep furiously. 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。 相思只在,丁香枝上,豆蔻梢头 《眼儿媚》 王 雱 偏怨别，是芳节，庭下丁香千结毛文锡《更漏子》 愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。《河传》 李珣 荒地上长着丁香，把回忆和欲望参合在一起…… 4.审美符码具有传媒依存性 作用： 1.审美符码兴发了审美体验。 2.审美符码展示了审美文本的意指。 3.审美符码是审美沟通的中介。 三、审美符码的形态 1.造型艺术符码： 主要有绘画、雕塑、建筑、工艺、书法、摄影等形态。 特征： A.审美符码媒介的遍存性。 B.编码方式的文化差异性。 C.审美符码的瞬间蕴藉性。 2.表演艺术符码： 特征： A.造型的动态性 B.动作的程式性 C.意蕴的原始性 3.语言艺术符码： （1）抒情文本符码： 表层特征：形式化（韵律、节奏、结构方式、词句凝练等） 深层特征：隐喻性（言外之意） 《闺意献张水部》 朱庆馀 洞房昨夜停红蚀， 待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿， 画眉深浅入时无？ （2）叙事文本符码： 普洛普《民间故事形态学》：“寻找 ”、“历险”、“复仇”等31种情节功能 ； 反面角色、协助者、救援者、公主和她的父亲、送信人、英雄、假英雄 7个角色； 托多洛夫《十日谈的语法》叙事焦点问题，叙述者与人物的三种类型：叙述者大于人物；叙述者等于人物；叙述者小于人物 1、 某个家庭成员不在家。（β）2、 对主人公下一道禁令。（γ）3、 禁令被破坏。（δ）4、 坏人试探虚实。（ε）5、 坏人获得受害者的消息。（ζ）6、 坏人企图欺骗受害者，以便控制他或占有他的财产。（η）7、 受害者落入圈套，不自觉地帮助了敌人。（θ）8、 坏人伤害了家庭中的某个成员。（A）8a、家庭中某个成员缺少或希望得到某物。（a）9、出现灾难或贫穷：主人公得到请求或命令，他被允许前往或派往。（B）10、 寻找者同意或决定反抗。（C）11、 主人公离家