潮州弦诗乐民间即兴手法原理剖析.pdf

III■_ 氏i枣l 潮州弦诗乐民间即兴手法原理剖析 一黎 慧(广州大学音乐舞蹈学院) 花琴)、月琴 、小三弦 、柳叶琴 、中有 一 样 ，多为快板。 潮 (pa)、大有、大提琴 (解放后才引入)。 在潮州弦诗乐中，同一首乐曲也可以 保存并发展。潮州弦诗乐拥有着悠久的历 (41敲打乐：扬琴、木琴 (少用)。 用不同的板式进行记谱和演奏，板式的多 史，在当地深受人们的喜爱，其中的即兴 扬琴在整个潮州弦诗乐里面作为 “琴 样性也为潮州弦诗乐的即兴手法提供了支 手法更是奥妙颇深。要研究潮州弦诗乐的 胆”，领奏是二弦，但实际演奏起来大部分 撑。 即兴手法，首先需要了解潮州弦诗乐。潮 都是以扬琴作为基础去听，因其音高是同 州音乐源远流长，它是个多品种的音乐家 定的，故用来校对其他乐器的音准，又跟 ■潮州弦诗乐的即兴加花 族，其中以潮州弦诗乐为其主干，其他的 二弦进行变奏，扬琴跟着二弦走，椰胡是 音乐品种，无不借助弦诗乐而成长和生存。 整个弦诗乐中的辅奏乐器，用来辅助二弦 1．立阶式花音 潮州弦诗乐在民风民俗 、民间音乐、戏曲 的演奏。二弦、椰胡、扬琴这三件乐器相 即兴加花后的旋律片段呈现音阶的形 和外来音乐等等这些肥沃的土壤中，逐渐 对 比较关键，这三者相互补充。 式称之为音阶式花音，是指在两音之间 发展起来。潮州弦诗乐民间即兴手法的原 2．调 (或之后)加入调式音阶而形成的加花手 理究竟是怎样形成的呢?拟从以下四个方 潮州唢呐曲牌和笛套大小锣鼓曲以及 法。音阶式花音是旋律构成得 以流畅进行 面进行展开。 庙堂音乐，都以工尺谱口传心授于下一代， 的基本形式，通常表现平和、恬美的情绪。 同时也有一部分经民间艺人用工尺谱记载 如选 自妁酉江月》： ■音乐形态 而流传下来。唯独潮州弦诗乐创造了独特 原 谱：曼。拿I ’1 I々一I 的 二“四谱”记谱法，它流行于潮州和闽南， 是潮州弦诗乐固有的古乐谱。目前二四谱 即谱：皇3拿I I lI5一I l乐器配置 主要有轻三六、重三六、轻三重六 、活五 2．弧线式花音 潮州弦诗乐的即兴手法很大程度体现 和反线五种调。 弧线式花音即兴加花后的旋律呈弧线 在乐器选择的灵潘l生上。早期的潮州弦诗 3．板式 形态，因此得名。弧线式花音有上弧线式 乐演奏乐器由竹弦、洞箫、月弦组成 ，用 小鼓板作指挥，近三百年来改用声音高尖 潮州弦诗乐通常是以板击节，用板式 花音与下弧线式花音两种，通常在级进的