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花鸟画 花鸟画 第四十回 史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令 贾母因见岸上的清厦旷朗，便问“这是你薛姑娘的屋子不是？”众人道：“是。”贾母忙命拢岸，顺着云步石梯上去，一同进了蘅芜苑，只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤愈冷愈苍翠，都结了实，似珊瑚豆子一般，累垂可爱。及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。贾母叹道：“这孩子太老实了。你没有陈设，何妨和你姨娘要些。我也不理论，也没想到，你们的东西自然在家里没带了来。”说着，命鸳鸯去取些古董来，又嗔着凤姐儿：“不送些玩器来与你妹妹，这样小器。”王夫人凤姐儿等都笑回说：“他自己不要的。我们原送了来，他都退回去了。” 黄筌（公元约903—965年），字要叔，五代西蜀画家。成都（今四川成都）人。17岁时即以画供奉内廷，曾任翰林待诏，主持翰林图画院，又任如京副使。擅山水、人物、龙水、松石，尤精花鸟草虫，师法李踦、孙位，对刁光胤的花鸟画师法尤深，并加增损，创出一种新的风格。其花鸟画重视观察体会花鸟的形态习性，所画翎毛昆虫，形象逼真，手法细致工整，色彩富丽典雅。因他长期供奉内廷，所画多为珍禽瑞鸟，奇花异石，画风工整富丽，反映了宫廷的欣赏趣味，被宋人称为“黄家富贵”。今有《写生珍禽图》传世。 * 窗外 窗外的树都是新栽的，不大。也有五六米高的，不多。 深秋的一天清晨，在书房听到鸟儿的啁啾声。来到窗前往外一看，好几只灰喜鹊在不远的一棵树上上下翻飞，树杈上已搭好了一个窝的雏形。我很惊喜，拿了相机，悄悄地拍了几张照片。躲在窗帘后面，看着它们左顾右盼，衔草结巢，觉得有趣，同时为它们担心，离人居太近了，树不够高，太危险了。鸟儿忙碌了好一阵，是不是发现了什么，全都飞走了。 第二天清晨，我来到窗前，想看到鸟儿继续昨天的工作，它们没有来。第三天也没有看到。它们消失了身影。 今天下雪了，我想今年它们不会再来了。 树会长大的，鸟儿会回来的…… 　　第三十八回　林潇湘魁夺菊花诗　薛蘅芜讽和螃蟹咏 忆菊　　　 怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。　　空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。　　念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。　　谁怜为我黄花病，慰语重阳会有期。 书杜甫《江畔独步寻花七绝句之一》 不是爱花即欲死，（爱花） 只恐花尽老相催。（惜花） 繁枝容易纷纷落，（识花） 嫩蕊商量细细开。（恋花） 画花鸟画者，当体会杜甫心境。 出水芙蓉图 南宋 无款绢本设色 纵23.8厘米，横25.1厘米故宫博物院藏? 此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写手法，描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。画面无款印，传为吴炳作。《虚斋名画录》著录。 《豆花蜻蜓图》 五代 徐熙 此图是散页，不知旧在何集册中，其作风甚为古朴。下押徐熙印，不可靠，但却是北宋早期徐熙派的画幅。徐熙，。江宁（今南京）人。《圣朝名画品》云：世仕为唐，为江南名族。熙善画花竹林木、蝉蝶草虫之类。多游园圃以求情状。虽蔬菜茎苗亦入图。写意出古人之外，自造于妙，犹能设色，绝有生意。《宣和画谱》（卷十七）云：今之画花鸟者，往往以色晕淡而成，独熙落墨以写其枝叶蕊萼，然后敷色，故骨气风神，为古今之绝笔。此图体察物态极深刻，表现力极强，在纨扇的狭小画幅上，挥写着自然界迷人的动息，可称是写生的妙手。 霜条寒皱图 南宋 无款绢本设色 纵28.2厘米，横28.7厘米故宫博物院藏? 此图原载《宋人集绘册》。绘五对麻雀栖止于枯之枯棘上，右侧亲小竹一枝。图中小乌神态各样，有的静观，有的对语，有的作欲飞状，形象生动逼真。从画面看，小乌的形象更接近自然情态，说明作者有敏锐的观察力和写生的功力。此图用笔精工设色优美，是南宋写生花乌画中的妙作。无款印，曾经清人宋牵收藏，《石渠宝笈三编》著录。 《碧桃图》 南宋、无款、绢本 设色、纵24.8cm、横27cm。 梅石溪凫图 南宋 马远绢本设色 纵26.7厘米，横28.6厘米故宫博物院藏? 此图设色画幽僻的崖涧，石壁上梅花盛开。一群野鸭在涓涓的溪水中或追逐嬉戏，或梳理羽毛，或振羽欲飞，其中一对幼凫伏在母凫的背上，十分动人，全图兼工带写，构图简洁巧妙，所画石壁运用虚实相间的表现手法，使咫尺画面产生了旷阔之感。在用笔上也颇有特色，画山石用大斧劈破，爽利峭劲；作梅树用方折笔写拖枝之势，苍劲老辣，姿态横生，绘溪水则用细笔中锋，从而表现出微风吹拂，清波荡漾的意境。本幅左下方款署“马远”二字。另有收藏印三方。 花篮图 南宋 李嵩绢本设色 纵19.1厘米，横26.5厘米故宫博物院藏 此图重设色，描绘盛开在精美的花篮中的鲜花。全图画风工整艳丽，为