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2008-3-13 元杂剧的文化常识 元曲包括元杂剧和元散曲。元散曲包括小令和套数。 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。 杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。宫调，即调式，曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调，本文一折里仅为一人唱。 课文中括号里面的小字是科介，即舞台提示。曲牌后的大字是唱词。 杂剧角色分为末、旦、净（俗称花脸，扮演性格刚烈或粗暴的男子）三大类。其中正末为男主角，正旦为女主角。此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角，如洁郎（和尚）等。 杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分组成。唱是杂剧的主要部分。一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。剧本中的唱词，即曲词，白，即宾白，是剧中人的说白。剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作“科范”，简称“科” 。 元曲四大家：关汉卿（《窦娥冤》）、郑光祖（《倩女离魂》）、白朴 （《墙头马上》）、马致远（《汉宫秋》）。 元杂剧四大悲剧：关汉卿　《窦娥冤》、马致远　《汉宫秋》、白朴 《梧桐雨》、纪君祥　《赵氏孤儿》。 痛苦 埋怨 担忧 不安 但得一个并头莲 煞强如状元及第“蜗角虚名，蝇头微利”拆鸳鸯在两下里此行得官不得官 疾便回来你却休“金榜无名誓不归”…… 自主读，析曲词《端正好》 举一反三赏析【一煞】、【收尾】两曲 青山： 行人无限秋风思，隔水青山似故乡。 （戴叔伦《题稚川山水》） 两岸青山相送迎，谁知离别情？ （林逋《长相思·吴山青》） 古道： 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 （马致远《天净沙》） 夕阳：斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。 （秦观《满庭芳·山抹微云》） 烟霞：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 （崔颢《黄鹤楼》） 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 （柳永《雨霖林》） 滚绣球 1、恨相见得迟 2、怨归去得疾 3、恨不倩疏林挂住斜晖 4、此恨谁知 * 西 厢 记 * * 西 厢 记 宝玉正踟蹰间，只听背后有人说道：“你在这里做什么？””宝玉一回头，却是黛玉来了……黛玉道“什么书？”宝玉见问，慌的藏了，便说道：“不过是《中庸》、《大学》。”黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好多着呢！”宝玉道：“妹妹，要论你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉人。真是好文章！你要看了，你要看了，连饭也不想吃呢！”一面说，一面递过去。黛玉把花具放下，接书来瞧。从头看去，越看越爱，不顿饭时，己看了好几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了，只管出神，心内还默默记诵。 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 长亭送别 ▲赶赴长亭： 表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 ▲长亭饯别： 主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。 ▲临别叮嘱： 主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。 ▲夫妻分别： 描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。 四、《西厢记》的鉴赏 “执子之手，与子偕老”，是人们对爱情共同的愿望和追求。阅读《长亭送别》，品味其中曲词，说说它们表现了崔莺莺怎样的感情，反映了她怎样的性格。 珍视爱情 厌弃功名 反礼教 叛逆者 形象感受 【端正好】 碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。 前五句，一句一景，点染了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。以一组具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺由离别而生的烦恼和痛苦压抑心情。 四围山色中，一鞭残照里 青山隔送行 疏林不做美