电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较doc.doc

电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较 姚燕倩 （巢湖学院，中文系，安徽 巢湖 238000） 摘要：《小城之春》是我国电影史上具有划时代意义的重要影片。我国第二代导演费穆拍摄的《小城之春》开启了中国诗化电影的先河。六十余年后的21世纪，田壮壮将其重新拍摄，并获得了第5 9 届威尼斯电影节圣马克奖。本文将从电影的影像语言、叙事视角和情感氛围等三个方面来重点评述费版《小城之春》和田版《小城之春》的不同并分析产生这种不同的原因。 关键词：《小城之春》；影像语言；叙事视角；情感氛围 Movie two spring: FeiMu 《of spring in a small town》 with TianZhuangZhuang《of spring in a small town》 in comparison Yao Yanqian (Chinese department Chaohu college, Chaohu Anhui 238000) Abstract: 《The town in the spring 》is the history of a landmark important films . Our second generation FeiMu filming the director《 of spring in a small town》open Chinese poetic movie precedent. After 60 years of the 21st century, TianZhuangZhuang redirect film, and won the first five nine sessions saint marks prize Venice film festival. This paper from the film image language, narrative Angle and emotional atmosphere to three aspects of oligochitosan fee editions of spring in a small hetian editions of spring in a small different and analysis to produce this different reasons. Key words: 《The town in the spring ; Image language; Narrative perspective; Emotional atmosphere 前 言 《小城之春》是我国著名电影导演、艺术家费穆为中国电影艺术宝库贡献的一部极其优美的电影精品，它为我国的电影事业赢得了世界性声誉。《小城之春》开启了中国诗化电影的先河。他把中国传统美学与电影语言进行完美的嫁接，开创了具有东方神韵的银幕诗学。《小城之春》被公认为是中国电影史上一部不朽的经典之作。 1948年，费穆的《小城之春》出现在影坛，这是中国电影史上重要的文化现象。影片虽然在当时受到了不公正的指责，但随着历史尘埃的不断落定，其真正的魅力愈加清晰。这恰似陈年老窖，历久弥香。六十余年后的21世纪，田壮壮将其重新拍摄，并获得了第5 9 届威尼斯电影节圣马克奖。台湾电影导演、评论家黄建业这样说过《小城之春》在中国电影史的际遇,：有几分似普鲁斯特的《追忆似水年华》, 拨开了自身所处的时代迷雾, 超前了当时的主流关注,让观众耳聆阵阵既压抑又华丽的感性独语, 如此真实地透露出一位知识分子的仿徨和苦闷。独特的艺术形式和沉淀的文化省思, 凌越超拔的艺术信念使它自足地构成一个极具韵致的小宇宙, 数十年之后在历史尘封中, 破茧而出, 扬眉吐气, 启迪了新的世代。【1】”是金子终究是会发光的, 正如黄建业所评价的, 《小城之春》具有“ 独特的艺术形式”、它将“启迪新的时代,” 拍摄于1948 年的国产影片《小城之春》是一部在那个时代堪称“另类”的作品，因此影片拍竣后仅于1949年在香港低调公映，反响平平，此后几十年人们几乎淡忘了这部作品的存在。直到1983 年在意大利都灵的一次大规模的中国电影展映活动中，《小城之春》才得以重见天日，当时引发了许多外国观众的震惊，他们没有想到40年代的中国竟能拍出这样一部优秀的电影。可以说，整个80 年代事实上是一个对电影《小城之春》的再发现的过程。《小城之春》是一部诗意的文人电影，它为我们展开了一幅清新恬淡的图景。这是一部浸透着浓郁的中国古典美学原则———“初发芙蓉”之美的电影，它既没有复杂的情节，又没有强烈的戏剧冲突，是一部平平淡淡的“几乎无事”的电影。但是，这种平淡却令人回味与陶醉，因为它不是枯淡，是一种苏轼