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法国文学中的乡土情怀 　　一个巨大的农村，无数文学作品中所描述的生活场景，是“没有任何参照系的凝固静态的文学现象。”随着工业化在法国的渐进展开，乡土世界与工业化的城市开始形成两种截然不同的图景。这一图景也促进了文学的分野，开始描述城市生活的内容越来越多，“没有任何参照系的凝固静态的文学现象”开始消退，成为城市生活时隐时现的巨大背景。但二者显然不是一种此消彼长的关系，而是在观念变迁的过程中，新旧思想、观念及生活方式的碰撞和互动。因为这种碰撞和互动，法兰西文学自十八、十九世纪以来便显示出一种更为五彩斑斓的特质，诞生出一大批享誉世界的文学佳作 在这批文学经典当中，作家们的乡土情结是一个绕不开的元素。尤其是在18世纪中期法国的启蒙运动中，卢梭以浪漫主义的激情，提出“回归自然”的口号，并同他的追随者们一起，将自己作品中的主要人物置身于纯朴、宁静的大自然中，来衬托现实社会的各种问题。卢梭也因此成为法国乡土文学的先驱。之后，以乔治“乡土生活”际遇或经历相似生活经验，所以在他们的笔下，形成了以反映“乡土地域特征”、塑造“乡村人物形象”、刻画“乡土变迁”、体现“乡村理性”的“乡土叙事” 尤其是巴尔扎克的外省风俗描写，莫泊桑的田园风光的冷峻描绘，还有左拉对乡镇村民们的生活氛围及风土人情的摹写，比照于欧美其他文学大国，其乡土情结不遑多让。在这些前辈的影响之下，“新小说”及之后的诸多作品，也都浸润了浓郁的乡村“地方色彩”和“风俗画面”，可谓成绩斐然 一、乔治 乔治产，在为数众多的作品中，乡土田园小说成就最高，其中的《魔沼》《小法岱特》《弃儿弗朗沙》构成的《田园三部曲》，就是她在创作的旺盛时期，写出的最好作品，颇为人称道。在这些作品中，作者将所想象的爱情故事置于乡土环境下展开，内容与情节充满了浓郁的乡村生活气息，而静谧、古雅的田园风光反过来又烘托了故事的美好。通过描绘这一幅幅美好的蓝图，乔治 在早期小说《安吉堡的磨工》中，乔治就在这迷人的环境下结为伉俪。乔治作最完美的理想方法不能没有颂扬。而她更愿意看到被稍稍美化了的现实。因为只有美好的理想世界，可爱的理想人物，才能“引导人改恶以善。”所以在小说《弃儿弗朗沙》中，乔治 理想的人物必须在理想的环境中才有可能实现。乔治“宁可念一首甜蜜的歌曲，宁可听一曲牧童的笛声，宁可写一篇使孩子们没有恐惧、没有痛苦便得着安眠的故事，而不需要把真实的灾祸景象……传达给读者。”在这种创作理念下，乔治“白蔷薇一般”招人喜爱的姑娘，结尾也充满了中国式的团圆感――小法岱特婚后建立起“一所漂亮的房子，收容本村不幸的孩子们来读书……供给穷困的孩子们的衣食。” 在小说《魔沼》中，作者的一段对大自然的美所进行的白描历来备受称道：将近子夜，雾终于散去，热尔曼可以透过树枝看到繁星闪烁。月亮，也从蒙盖着它的雾气中挣脱而出，开始在湿漉漉的苔藓上撒下星星点点的钻石。橡树干依然处在庄严肃穆的黑暗中。稍远一点，桦树的白色树干活像一排裹着尸布的幽灵。火光映在小塘中；青蛙习惯了火光，试着发出几下细弱胆怯的鸣声。老树虬结的树丫布满白色的地衣，仿佛干瘦的巨大臂膀似的，伸展交叉在我们旅行者的头顶上”。雨果曾对她写大自然的工笔给予高度的评价：“广袤的大自然整个儿反映在您的一行句子里，就像天空反映在一滴露珠里一样。您看见了宇宙、生命、人类、牲畜、灵魂。真是伟大。”在这样的环境里，人心不染尘，邪念当然也不滋生，倒是那些美好的事物应该理所当然的发生。所以，原本去向富家女求婚的青年农民热尔曼，弃富爱贫，喜欢上了同行的虽然衣衫褴褛、貌不惊人，但是却聪慧明理的牧羊女玛丽，二人最后喜结良缘 当然，乔治“在人们互相隔膜、互相憎恨，因而引起祸患冲突的时代，艺术家的任务便是主张温和，主张相互信任和培养友谊，并且唤醒刻薄和失望的人，使他们知道纯朴的风俗、柔和的性情和社会的公正，仍然可以在这个世界上生根的而在人类相互残杀的时代，宣传合作，那是沙漠里的绝响。”这一段文字，应该说完全是对十九世纪上半叶法国大革命之后社会矛盾迭起，人们充满暴戾之气的现实性回应。乔治“美”，使“人从人的暴虐中解放出来，妇女从对妇女的暴虐中解放出来”，但是相对于复杂的人性，显然是过于理想化了 二、巴尔扎克：纯粹的现实乡村 同乔治了真实地展现。在《人间喜剧》中，《农民》《乡村医生》《乡村牧师》等作品中，我们看到的是与雨果、乔治 巴尔扎克用他一贯的辛辣和写实的笔法在《农民》里讲述的是在一个虚构的村庄，农民通萨尔一家与领主的管家串通一气，通过各种手段占领主的便宜，最后逼走领主的故事。巴尔扎克将小人物的贪婪、猥琐和狡黠淋漓尽致地做了刻画――对于通萨尔一家，巴尔扎克是这样不动声色的描述：“通萨尔的老母亲和他的两个女儿卡特琳和玛丽经常到（领主的）森林去，一天两次背回家一把柴，下面