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中国传统绘画与书法(传统绘画部分)概要
中国传统绘画与书法 纪保超 郑州轻工业学院易斯顿美术学院 中国传统绘画的特点 中国传统绘画以“线条”为主要造型手段,强调笔墨的变化和情趣,注重对物象神韵和艺术家个人情思的表达,主观表现的特征十分明显。 强调笔墨变化和情趣 借物抒情, 托物言志 清 明 上 河 图 中国画的分类 画面内容:山水、花鸟、人物 表现形式:工笔、写意 从设色上分:水墨(五墨六彩)、青绿(石青、石绿为主)、金碧(加上泥金,金碧辉煌)、浅绛等 浅绛山水 工笔人物 写意花鸟鱼虫 一、中国画的形式美 大小横竖不同的画幅中,通过构图 将点、线、形、色等形式因素,按表现需 要有规律地组合起来所呈现的多样统一的 美感。 中国画形式美因素二、 中国画笔墨基础及其表现 一、中国画笔墨的基本知识 画中三昧,舍笔墨无由参悟。 ——黄宾虹 骨法用笔 ——南齐?谢赫《六法论》 生死刚正谓之骨 ——五代?荆浩《笔法记》 意存笔先 画尽意在——唐?张彦远《历代名画记》 笔墨之妙,画者意中之妙也。 ——清?方薰 《山静居画论》 中国画笔墨与审美趣味 中国画笔墨是传情达意的,是思想情感的一种具体表现; 审美趣味不同,其笔墨形式亦不同。 《踏歌圖》南宋?馬遠﹝約 1190 ~ 1255﹞絹本?設色192.5 x 111 cm 《万壑松风图》宋?李唐﹝1066—1150﹞絹本?設色188.7 x 139.8 cm 《溪山清远图》 宋?夏奎 纸本?墨色 46.5 x 889.1cm 《四景山水图? 春》宋?刘松年﹝约1155-1218 ﹞ 絹本?設色41.3 x 69.5cm 《鹊华秋色图》(局部) 元?赵孟頫﹝1232~1298﹞ 纸本?设色 28.4x90.2 cm 《富春山居图》(局部) 元?黄公望﹝1269~1354 ) 纸本?墨色33 x 636.9 cm 《桐阴清梦图轴》 明?唐寅﹝1470—1523 ﹞纸本?墨色62 x 30.9 cm 《庐山高图》 明?沈周 ﹝1427~1509 ﹞ 纸本?设淡色 193.8 x 98.1 cm 《可菊草堂图卷 》(局部)明?文徵明 ﹝1470一1559年 ﹞ 纸本?墨色26.5×101cm 《郊外游春图 》 明?仇英 ﹝1482—1559 ﹞ 绢本?设色 71×96.5cm? 《八大山人谱》 清 ?朱耷 ﹝1626~1705﹞ 纸本?墨色 51×36cm? 《莲社图》 清 ?石涛 ﹝1630一1724﹞ 纸本?墨色 331×376cm 《钟馗醉酒》 清 ?金农 ﹝1687--1763﹞ 纸本?设色 123.5×55.8cm 《梅花图 》 清 ?汪士慎 ﹝1686~约1759 ﹞ 纸本?墨笔 113.3 ×50.2 cm 《竹石兰蕙图 》 清 ?郑燮 ﹝1693~1765 ﹞ 纸本?墨笔 186.5×96cm??? 《雪中送炭图》 清 ?任颐 ﹝1839~1895 ﹞ 纸本?设色 138.5×68.5cm??? 《墙根菊花可酤酒 》 清 ?吴昌硕 ﹝1844 ~1927 ﹞ 设色?纸本 136×46.5cm 《蛙声十里出山泉 》 齐白石 ﹝1864一1957﹞ 纸本?设色 129 ×34 cm 《山水画轴 》 黄宾虹﹝1865-1955﹞ 纸本?设色 81×33cm 《爱恨胡》张大千﹝1899~1983﹞ 纸本?泼墨泼彩 76.2 ×264.2 cm 《牧牛 镜心 》 李可染﹝1907—1989﹞ 纸本?设色 68×46cm 《矿工图 王道乐土》 周思聪﹝1939~1996﹞纸本?水墨 177X236 cm 中 国 画 创 作 技 法 构图基本形式法则 1.构图体现创作思想 2.构图基本的形式法则——对立统一 1.构图体现创作思想 明代赵左论画:“章法不用意构思,一味填实,是补纳也,焉能出人意表哉?” 2.构图基本的形式法则——对立统一 1、布势与整体——“形式线”、“布势”、“布意” 2、主体突出与宾主呼应 3、虚实与疏密 4、善藏 5、纵横与开合 6、均衡与变化 7、空白的运用 构图是表现作品内容的重要因素与手段,是作品中全部绘画艺术语言的组织方式。 中国人物画线描的起源和演变 新时期时代 《舞蹈文样》 1、中国线描人物画的起源与毛笔的使用紧密相连。在新时期时代马家窑文化的彩陶上发现的《舞蹈文样》就有最早的线描。由此奠定了中国画以线造型的基础。 2、战
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