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论融媒时代电视新闻摄影对新闻传播力的构建 　　摘 要：传统媒介主导时期电视新闻的传播广泛而具有影响力。其凭借声形兼具、客观权威、可信性高等优势获得受众青睐。然而，融媒时代的到来改变了新闻传播的固有格局。新媒体语境下的新闻信息交流变得更加多样灵活，快捷便利电视新闻的传播力也因此面临挑战。本文试图从电视新闻的关键环节新闻摄影出发，强调对电视新闻摄影专业实践的深层理解与认知，把握其优势及发展趋势，为融媒时代电视新闻传播力的构建提供可参照方向 关键词：电视新闻摄影；现场拍摄；传播力构建 中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）11-0130-02 如果说电视是一扇窗，新闻就是我们透过窗户了解世界的方式，而电视新闻摄影就是随时待命讲述新闻故事的耳朵、眼睛。“传播力是媒介传播力的简称，指媒介的实力及其搜集信息、报道新闻、对社会产生影响的能力。[1]”面对新旧媒体共存的大时代环境，电视新闻摄影的实践越具专业性，电视新闻的传播效率就越高，抗衡新媒体的能力就越强。由此电视新闻摄影在电视新闻传播过程中是不可替代的提升新闻传播力的重要环节 一、电视新闻摄影的内涵 电视新闻摄影是指在新闻事件现场进行的有目的、有选择的反映事态与人物活动的拍摄行为，是电视新闻报道的关键环节。以真实性原则为前提，用真实的画面形象反映社会生活与人的精神面貌。其具备视听同步记录的功能，能为观众提供身临其境与新闻“面对面”的真实体验 传播学理论认为观众在接受信息传递时其信任程度与传播层级成反比。信息转述层级越多，损失或变形越严重，可信性减弱；传递的层级越少，信源的真实性越可靠，可信性也越强。电视新闻摄影提供的“面对面”让传者与受众间建立起良好的互信关系，为电视新闻的有效传播奠定基础。同时，电视新闻摄影在专业背景的要求下，具备一定的严肃性和纪律性从而保证了信源的客观真实，令观众信赖 二、电视新闻摄影是新闻传播力的保证 鲍列夫认为“电视的一个重要审美特征是叙述此时此刻的事件，直接播映采访现场，把观众带进此时此刻正在发生的历史事件中，这一事件只有明天才能搬上银幕，后天才能成为文学、戏剧和绘画的主题。[2]”而电视新闻作为电视节目的重要形态之一，在继承电视审美特征同时还拥有自身的独特魅力：它能带领观众进入视听真实的事件现场，而电视新闻摄影则是新闻传播与新闻现场之间的重要纽带 首先，好新闻出自好现场。“电视新闻现场报道的传播方式，有一种超越媒介的穿透力，能产生当面会晤、一对一的人际直接传播效应，大大缩短了传者与受众的距离，增强了电视新闻的真实感和亲切感。[3]”电视新闻摄影是电视新闻现场报道的关键环节，肩负着现场报道的有效传播 电视摄影视域下的新闻“现场”，可浅层理解为新闻事件发生的事实时间和真实空间。深层次涵义为由形象、声音、环境、氛围、心态共同积累出来的一个可供观众观察和体验的立体时空，以及由摄影记者采访、发现、组织拍摄呈现出的相对隐蔽的现场时空。如：“623”盐城龙卷风袭击事件报道，电视新闻传播的灾后景象只是电视新闻摄影实践中潜在现场。深层次的现场则是由记者在深入走访、观察、感受后基于环境氛围，人物情感等特征元素构建的带有此情此景此人此物的“好现场”。“好现场”源于优秀的电视新闻摄影实践是专业化实践的成果，是电视新闻的传播优势所在，也是电视新闻传播力构建不可缺少的价值元素 其次，好新闻出自好现场，好现场源自好摄影。融媒时代新闻传播者的身份产生是由职业化到一般化的转变，但却并不意味着会说就值得信赖，也不是拍到了就能获得称赞。在网络新闻开启新闻平民化的今天，我们常常看到由于自媒体发布新闻导致的各方话语权的失衡。诸如：非理性情绪掺杂，信息源未经核实随意引用，断章取意以讹传讹，谣言肆起等问题。尽管从新闻发出的及时性看自媒体发布有其优势，但更多时候网络及自媒体所发布的新闻大多只能算是新闻线索：一方面有待信源验证，另一方面新闻现场缺失，相比之下电视新闻则更为权威直观。电视新闻现场报道的传播方式及电视新闻传播者身份的专业性决定了其权威性，与此同时对电视新闻摄影人提出了更高的职业要求 三、做好电视新闻摄影实践的把关人 电视新闻摄影实践重要的决定因素是人即摄影记者，他们是电视新闻摄影实践的把关人。他们基于专业的理解决定了新闻传播的优劣。强调电视摄影人的专业素养是对电视新闻摄影实践的负责，更是对电视新闻传播力实现的有利保证。2008年8月8日在南奥塞梯采访俄罗斯与南奥塞梯战争的凤凰卫视驻俄罗斯首席记者卢宇光，把摄像机置于三脚架上180°旋转液晶显示器，然后看着显示器里的自己出色完成了现场的出镜报道。面对当时人手不足、条件恶劣等状况，其凭借过硬的专业素养实现了与观众第一时间的战场互动，作为好的把关人这是出