论清代宫廷加彩紫砂陶器特色与审美变迁.pdfVIP

在苏陶瓷 Vol.46 ,No.2 第 46 卷第 2-* 6 2013 年 04 月 Jiangsu Ceramics April,2013 论清代宫廷加彩紫砂陶器特色与审美变迁 王莎莎 (景‘嘱陶瓮吵院.景德镇 333仪)()) 摘 要 清代加彩紫砂陶器在宫廷兴起，以康熙和乾隆时期为典型，主要有法琅彩紫砂陶器和粉彩 紫砂陶器，独具鲜明的艺术与工艺特色，其兴衰发展历程折射着清代的审美变迁。 关键词 清代宫廷;加彩紫砂陶器;特色;审美变迁 明代中晚期异军突起的紫砂陶器，在进入清代后期呈现 注热度显著高于法琅彩紫砂陶器，康熙瑶琅彩紫砂陶器均藏 更为繁盛的发展，装饰形式日趋复杂，并在宫廷中衍生出加彩 于台北故宫博物院。继康熙之后，雍正热衷于在白瓷胎上绘制 紫砂陶器这一别具一格的新品种。清代宫廷加彩紫砂陶器的 法琅彩，而对紫砂胎画法琅则失去了兴趣，但雍正宫廷中有棵 兴起意义不仅在于其在工艺上的突破和艺术上的创新，还在 漆描金彩紫砂陶器，但雍正虽然借鉴日本彩漆描金工艺，但其 于其反映了清代审美潮流的变迁。 漆皮却有脱落问题，随后的乾隆宫廷则解决了这一问题。 1 清代宫廷加彩紫砂陶器演变脉络及 嗜茶的乾隆皇帝对于紫砂陶器极感兴趣，并往往附加各 种装饰于其上，精工巧制、色彩艳丽，除包漆金彩外，法琅彩紫 类型 砂陶器也因此得到复兴，而粉彩紫砂陶器也于乾隆时期兴起。 乾隆御厂粉彩技艺在唐英的督制下达至炉火纯青，其金碧辉 宜兴紫砂陶器创始于宋代，但直至明代中期时才引起关 煌之气派与法琅彩紫砂陶器相差并不大。乾隆之后，法琅彩与 注，并在晓明时期大放异彩，且受到宫廷亲睐而人贡皇宫，始 粉彩紫砂陶器均呈现衰败之势，其品质明显下滑，而法琅彩则 现宫廷紫砂陶器新品类。宫廷紫砂陶器是按照帝王旨意特别 越来越多地为粉彩紫砂陶器所代替，由于清代末期时法琅彩、 制作的，工艺精湛、艺术上乘，均为极精良之作。从清代宫廷旧 粉彩技艺颓势显著，因而其品质难以与康熙、乾隆二朝加彩紫 藏情况来看，明代宫廷紫砂数量不多，弥足珍贵，除二十余件 砂陶椿相提并论。 宜兴紫砂陶器外，有一件时大彬款紫砂雕漆四方壶格外引 人注目，器身大红棵漆，开紫砂加彩之先河，不过这种加彩与 2 清代宫廷加彩紫砂陶器艺术及王艺 清代加彩有本质区别，后者为袖上彩装饰，因而清代宫廷加彩 特色解析 紫砂陶器并不能看作是明代宫廷紫砂陶器技艺的自然延续， 而是一种创造性的发展。 清代宫廷加彩紫砂陶器是袖上彩与紫砂陶器的结合，具 清代时，紫砂陶器发展之盛势不减，并更加受到宫廷重 有独具一格的艺术魅力。轴上彩的出