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第一节 电视纪录片的特征、题材与创作手法第二节 中国电视纪录片的发展历程和发展现状第三节 中外纪录片比较第四节 中国电视纪录片的发展趋势 一、什么是电视纪录片？ 电视记录片，简言之，即以纪实手法摄制的、表现真实内容的电视节目类型。 二、电视纪录片的基本特征 1、真 实 性 2、纪 实 性   1、真实 2、处理 3、艺术性 纪录片是对现实的创造性处理。 the creative treatment of actuality. （格里尔逊） （“抓住现实的片断，将其有意义地结合起来”） （维尔托夫） 三、电视纪录片的题材 1、现实性题材 《沙与海》、《中华之剑》、 《大脑和思维》等 2、历史性题材 《毛泽东》、《百年恩来》、 《世纪大审判》等 3、历史与现实相结合的题材 《望长城》、《孙子兵法》等 第二节 中国电视纪录片的 发展历程和发展现状 一、发展历程 模仿时期（1958——1966年） 学习时期（1966——1978年） 探索时期（1978——1989年） 成长时期（1989年至今） 1、模仿时期（1958——1966年） ◆ 无论是在创作理念、题材范围、思想主 题及形式风格等创作问题上，还是在运 行程序、管理方式、创作单位及创作队 伍等创作外围的问题上，都是对之前的 新闻纪录电影的模仿与延续。  ◆ 《周恩来访问亚非14国》、《战斗中的 越南》、 《收租院》  ◆ 学习电影创作技巧，有意识地去捕捉 瞬间细节，开始注重纪录片的故事性 叙述、注重谋篇布局与结构安排等等。 ◆ 《下课以后》、《金溪女将》、《向青 石山要水》  3、探索时期（1978——1989年） ◆ 选 题 ：更加丰富多样 ◆ 表现形式：多样 大型电视纪录片《话说长江》、 《让历史告诉未来》等 ◆ 电视纪录片栏目：《祖国各地》、《人民子弟兵》、 《神州风采》、《地方台50分钟》等。 4、成长时期（1989年至今） 纪 实 期 的 电 视 纪 录 片 人文关怀（题材的大众化、视角的平民化） 强调过程 原生态 案例：《望长城》 2）围困期（20世纪90年代中后期至今） 大众文化的挤压，使得精英文化彻底走向边缘。这时，试图保持精英意识的纪录片只能随行。 面对电视娱乐化浪潮的侵袭，与娱乐无缘必然使电视纪录片举步维艰 。 中国电视的产业化发展，使得定位于艺术而先天缺乏市场意识的纪录片不得志。 纪实主义自身的过度膨胀，阻碍了电视纪录片的进一步发展。 “主观与表现” 的创作理念被提出 ◆ 符号语言（画面）的大量运用，故事 化戏剧化更加突出，个性化创作的观 念被认证。 ◆ 代表作：《西藏的诱惑》、《天驹》、 《英与白》、《幼儿园》 ＊ 创作理念的演变 ◆ 60―80年代的创作理念：宣传与指导。 节目的特点是重视脚本，依赖解说，声画脱节。 (1)重视文本。根据作品要表达的思想和主题，事先设计完整的“文本”，作为拍摄的基矗 (2)依赖解说。借用广播的语言，通过播音或解说，将思想直接灌输给观众，达到耳提面命的说教目的。 (3)声画分离。解说为主，画面为辅，多是声画不搭界，构成简单的“声画两张皮”的节目形态。严格地讲，这种纪录片的创作，与其说是纪录生活，不如说是揭示思想、宣传观念。对广大电视观众进行思想教化和行为指导。 ◆ 90年代上半期的创作理念：客观纪实（客观与再现）。 ◆节目的特点是“原生态纪录”，声画并茂，同期声的大量运用。 (1)纪录过程。 (2)再现原生态。 (3)声画并重 90年