筝演奏指法符号的规范与统一.pdfVIP

! 年 月 交响———西安音乐学院学报 季刊 =2? 899: 899: ; 第 卷第 期 #$%’$%() * #+,(%- . ’$ /%( 0(12,3%4,5 . 6+1$7 345? 8@? 8 中图分类号： 文献标识码： -$*). *) / 文 章 编 号： 1 2 ##* 0 +%% )##+ #* 0 ##! 0 #+ 魏 军 筝演奏指法符号的规范与统一 （西安音乐学院民乐系，陕西 ·西安， ） ! ##$ 摘 要 《 》 筝的指法符号最早见于清代荣斋所编 弦索备考 ，而逐步确立则始于中华人民 《 》 共和国建立后的%’ 年由曹正先生编著的 古筝演奏法 一书( %$ 年文化部 “ ” 主办的 全国第一次古筝教材编选座谈会 上首次较为系统地规范和统一了筝 演奏指法系列符号。改革开放的新时期以来，随着新创作筝曲的不断增加，大量 的新的演奏技法及其指法符号也随之涌现，归纳起来可分为三大类：一是实用 型演奏指法符号；二是综合型演奏指法符号；三是效果型演奏指法符号。 关键词 筝；演奏指法符号；规范；统一 在筝艺术史上( 有关演奏指法符号的运用、规范 艺术教育起步( 筝乐器演奏教学开始步入专业音乐院 与统一 走过了百年的历史。其发展对筝乐艺术的传 校殿堂的初级阶段 各院校相继开设了筝专业课 聘 ( ( ( 承、传播、交流起到了重要的作用，且在很大程度上规 请的一线任课教师多为当时全国各地古筝流派的代 范、制约、丰富和繁荣了整个筝演奏艺术。 表人物 这些前辈们艺术实践经验丰富 有着精湛而 ( ( 筝的指法符号的最早 见于清 ·蒙族文人荣斋所 娴熟的表演技能 多数还操有本门本派的演奏绝活， ( ( 《 》 编 弦索备考 ，分为左右手十多种演奏技法 多仿照 但共同的不足是大多缺少专业理论知识 有的甚至不 ( ( 古琴减字符号而制，虽说简陋( 但却起到了如下作用： 识乐谱