文学概论第6章抒情性作品.pptVIP

第四节 抒情性作品的构成 声音、画面和情感经验 景与情 形与神 声与情 一、景与情 1、诗与画相通 “诗是有声画，画是无声诗” “诗中有画”，“画中有诗” 莱辛：诗是时间性的语言艺术 画是空间性的造型艺术 中国画“散点透视”，与抒情诗相近 都借助对外在景物的描绘来抒情写意，创造意境，即所谓“诗画相通”。 诗—语言艺术——时间性表现——诉诸听觉，凭想象参与，但更自由——意义更丰富 画—造型艺术——空间性再现——诉诸视觉，写景更直观——内涵朦胧 莱辛（Lessing ,1729—1781） 诗画之分是欧洲美学史上一个重要问题，莱辛在1766年写作《拉奥孔》（或称《论诗与画的界限》）一书，主要针对温克尔曼的观点。认为雕塑中拉奥孔没有像诗中那样怒吼，是出于造型艺术对于美的要求。 2、景与情 情景关系 情与景是中国传统诗学中的一对重要概念 王国维：“文学中有二元质焉：曰景，曰情。” 王夫之：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。”又说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”“含情而能达，会景而生心，体物而得神，则自有灵通之句。”“景以情合，情以景生，初不相离，惟意所适。”“不能作景语，又何能作情语耶？古人绝句多景语，如‘高台多悲风’，‘蝴蝶飞南园’……皆是也，而情寓其中矣。以写景之心理