长沙花鼓戏大筒伴奏中的“sol音现象”.pdfVIP

中文摘要 长沙花鼓戏音乐中有两个典型的中立音fs01，t∞。在中国大 陆，有专家对它们的来源进行了研究，他们认为：长沙花鼓戏音乐中 的fsol、f rc是由 re是由它的主要伴奏乐器大筒引起的。tsol，t 于左手中指按弦时的特殊压力造成的。正因为它们是由中指压弦造 成，所以专家们把这个特殊的音位和指位叫做“中国中指”。 大筒是长沙花鼓戏的主要伴奏乐器，它的构造类似于二胡，属于 胡琴类拉弦乐器。 笔者对长沙花鼓戏大筒伴奏中的fsol，fre进行了两年的研究， re。 发现“中国中指”并不能很好地解释长沙花鼓戏音乐中fsol。t 并且在大筒伴奏中，除了fsol。frc，还存在有其它的四分之三音， 笔者把它们的出现统称为长沙花鼓戏大筒伴奏中的“sol音现象”。 对长沙花鼓戏大筒伴奏中的“sol音现象”的研究方法的选取， 笔者与以往专家、学者研究的最大不同在于：借鉴了民族音乐学的研 究方法。把对大筒的研究与演奏者、演唱者、演奏行为、音乐观念、 主要表演场所、当地的方言、观众的审美趋向等等联系在一起，它们 共同组成一个社会关系的大网，大筒在这个社会关系网中获得它的社 会生命，而不是被看成是一个静止的被研究个体。 全文分为五个部分： 前言：概述选题依据，研究动态和选用的研究方法。 第二部分：、对长沙花鼓戏、其主要伴奏乐器大筒进行介绍，并对 “sol音现象”的表现范围进行归纳。 第三部分：对大筒伴奏中“sol音现象”的特点进行简要的阐释。 着重提出了fdo等其它微分音；对“中国中指”的理论提出质疑； 指出“sol音现象”具有很大的游移性。 第四部分：尝试着用民族音乐学的方法分析影响“sol音现象” 的几个因素。 结语部分：笔者得出自己的一些研究观点： sol、f 1、在长沙花鼓戏大筒伴奏中，并不是所有的f re都由中 指压弦产生，它们的产生并不能单纯归于“中国中指”。 2、在长沙花鼓戏大筒伴奏中，并不是所有的声腔伴奏都会有 “sol音现象”的出现，它只集中出现在川调中的羽调式、宫调式； 打锣腔中的一部分已经川调化的曲调；地方民歌小调的部分曲目。其 sol、fre、f 中，以羽调中的f do和打锣腔中的f re最为明显。 3、“sol音现象”具有明显的游移性，且“sol音现象”正随着 当代城市化的进程而逐渐消失。 【关键词】：长沙花鼓戏，大筒伴奏，sol音现象，中国中指 U Abstraet Drama a containstwo variationin ChangshaHuagu quartertones(having that the of half between calledneutral pitchonly semitones)，also tones， aret re．Howdo comefrom?Inthe tlley sol，t they haveresearchedonthis