第四章小李杜.pptVIP

从文宗太和、开成之后到唐亡的七八十年，文学史上一般称为晚唐时期。 晚唐诗歌，随着国势的衰危动乱，士人的心态随之发生变化，感伤抑郁的幽美之风遍布文坛，诗歌的风格面貌也有很大的变化：由盛唐的雄健壮丽，转为哀婉凄艳。 如果说李白、杜甫共同创造了盛唐诗歌的巅峰，那么李商隐和杜牧则在晚唐业已没落的诗风中添上瑰丽的一页，于是后人将二人并称为“小李杜”。 他们的诗歌，在艺术上有新的发展，但无论写忧国忧民，或写爱情生活，都有浓厚的感伤情调。 咏史诗 李商隐的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，具有强烈的现实针对性。 代表作如《隋宫》、 《贾生》等构思新巧、措词委婉、意蕴深长。 《贾生》 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。 除了借古人古事以棒 喝当世社会，李商隐还 将讽刺的矛头直接指向 造成唐帝国由盛转衰的 祸首李隆基，如《马嵬 二首》。 《马嵬二首》（其一） 冀马燕犀动地来， 自埋红粉自成灰。 君王若道能倾国， 玉辇何由过马嵬？ 《马嵬二首》（其二） 海外徒闻更九州，他生未卜此生休。 空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子，不及卢家有莫愁！ 爱情诗 李商隐以一种平等的态度，从一种纯情的而不是色欲的角度来写爱情、写女性。 李商隐的无题诗，哀感凄艳、惊绝千古，是继盛唐诗歌高峰后的一个卓越创造。 《无题》 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。 夜雨寄北 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。 《过华清宫绝句 》 长安回望绣成堆， 山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。 杜牧还善于运用史料去重新评价历史人物、历史事件，把历史、现实和个人思想融合在一起，不受传统观念的影响，阐发自己对历史的独特见解，十分有新意。 代表作如《赤壁》、《题乌江亭》等。 题乌江亭 杜牧 胜败兵家事不期， 包羞忍耻是男儿. 江东子弟多才俊， 卷土重来未可知。 《遣怀》 落魄江湖载酒行， 楚腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名。 赠别二首（其一） 娉娉袅袅十三余， 豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路， 卷上珠帘总不如。 赠别二首（其二） 多情却似总无情， 唯觉尊前笑不成。 蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明。 * 李商隐（约812—约858），字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子。怀州河内人。一生大部分时间都在一些外派官员的幕下供职，郁郁不得志，仕途坎坷，沉沦下僚，长期过着辗转漂泊的幕僚生活，使李商隐不足五十岁便郁郁而终。 紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。 无 题 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重 ！ 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 首联凌空而起，似感突兀，下句则直接写景，突出诗人忽然梦醒后的孤寂、惆怅的感受，而梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 颔联用细节描写表现出诗人梦醒后 刻骨的相思之情。因为远别，故只在梦境中欢聚，而美梦惊醒后则是更深的思念。强烈的思念促使抒情主人公不等墨磨浓就奋笔疾书。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 颈联是实境与幻觉的交融，通过对室内氛围的细致刻画，用往昔爱情生活的美好来反衬如今室空人散的孤寂与落寞。就这样，抒情主人公逐渐清醒过来。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重 ！ 尾联用汉武帝寻仙不遇之事，点明天涯阻 隔、相见实难，令人回味无穷。 李商隐这首无题七律写一位男子对远隔天涯的女子的思念。全诗围绕着“梦”来抒写“远别”之情，采用了倒叙的手法，先从梦醒时的情景写起，而后将梦中和梦后、实境与幻觉糅合在一起，最后方点明由于蓬山的阻隔才导致了远别之恨。 杜牧（803－约852年）， 字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。有《樊川文集》二十卷传世 。 杜牧的诗歌风华流美而又情致高远、 神韵疏朗，具有俊爽峭健的特征， 其中最广为人知的作品是《清明》。 杜牧的诗歌中最出色的是咏史、议论时 政的作品，或者借题发挥表现自己的政治 感慨与识见，或者讽刺现实社