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《题李凝幽居》贾岛
隐逸 * 隐逸 题李凝幽居 贾岛 学习目标及重难点 【学习目标】 ?1.通过朗读感知课文内容,熟知“推敲”典故的来历。 ?2.懂得写作中讲究炼字的道理。? 3.学习鉴赏诗歌。? 【教学重难点】?1.正确理解诗词大意,背诵古诗词。? 2.名句的鉴赏 激趣导入 中国自古就是诗歌璀璨的国度。诗人们的风格也不尽相同:或潇洒或沉郁,或粗犷或婉约。不仅如此,就连作诗的速度都有所差异:有的人七步成诗,他叫曹植 ;有的人指物立就,他叫方仲永;也有人作诗是慢工出细活,那么你知道最慢的诗写了多久么?猜猜看吧! “两句三年得,一吟双泪流。” 他叫贾岛 了解作者 贾岛(779~843),字浪仙,唐代(中唐)诗人,范阳(今河北涿[zhuō] 州)人。曾出家为僧,后还俗,屡举进士不第。元和六年(811),谒韩愈,以诗深得赏识。文宗时任长江主簿[bù],世称“贾长江”。武宗会昌三年(843)卒于普州。 贾岛擅长五律,苦吟成癖,“两句三年得,一吟双泪流。” (贾岛《题诗后》),与孟郊齐名,世称“郊寒岛瘦”。其诗遣词造句,刻意工求,常写荒寒枯寂之景,表现愁苦幽独之情。其集中300多首存诗,绝大部分是寄赠酬唱之作,题材狭窄,偏重炼(字)句,忽视完整艺术境界的创造。 贾诗在晚唐形成流派,影响颇大,著有《长江集》10卷。 郊寒岛瘦:语出苏轼《祭柳子玉文》。寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬。孟郊、贾岛风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘,破碎,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称。 闲居/少/邻并, 草径/入/荒园。 鸟宿/池边/树, 僧敲/月下/门。 过桥/分/野色, 移石/动/云根。 暂去/还/来此, 幽期/不/负言。 题李凝幽居 贾岛 朗 读 诗 歌 译文 悠闲地住在这里,很少有邻居往来,只有一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园。鸟儿歇宿在池边的树上,归来的僧人正在月下敲响山门。走过小桥呈现出原野迷人的景色,云脚正在飘动,好像山石在移动。我暂时要离开这里,但不久还要回来,要按照约定的日期再来拜访,决不食言。 首联属于环境描写,开篇点题(诗题中的“幽居”二字):一条野草丛生的小径通向荒芜不治的小园;附近也没有别的人家。白描勾勒环境的幽深僻静,语言洗练,暗示出李凝是一位隐士。 首联属于什么描写,暗示了李凝怎样的身份? 品味文本 闲居少邻并,草径入荒园。 “鸟宿池边树,僧敲月下门” 颔联描写自己步入幽居所见所闻的景色。句中的“ 僧”,是作者自称。诗人写景,难在捕捉稍纵即逝的“瞬间”景致,此诗巧妙地抓住了一个富于诗情画意的瞬间。 月色皎洁,池水潋滟,池边浓绿的树林里闪动着斑驳月光,鸟儿在树上栖宿。在这万籁俱寂的荒园里,一个僧人在轻轻敲门,其声笃笃,俨然一幅有声有色的图画! “鸟宿”在高处,是静景,“僧敲”在低处,有动态,有音响,一高一低,一静一动,相互配合得多么和谐! 品味文本 从字面意思看,这两句诗写出了什么意境? 过桥分野色,移石动云根。 颈联写回归路上所见。诗人走过一条小桥,但见月光照耀下的原野,色彩斑斓;晚风轻拂,云脚(雾)飘散,仿佛山石在移动。这一联以幻写真,亦真亦幻,更显出月色的迷离,环境的清幽,造化的神奇。 对于这两句,你还有不同的理解么? 品味文本 换一种思路想想看 颈联在敲门之后未写开门、进门,而是直写游园。“桥”字承上“池”字,“野”字、“云”字承上“荒”字。“荒园” 内一片“野色”,月下“过桥”,将“野色”“分” 向两边。“荒园”内有石山,月光下浮起夜雾。 “移”步登山,触“动”了山石夜雾。“移石”对“过桥”(律诗颈联必须对仗),自然不应作“移开石头”解,而是“踏石”之类的意思。用“移”字,实显晦涩。 这一联,较典型地体现了贾岛琢字炼句,力避平易,务求新奇的诗风。 尾联运用了什么表达方式,表现作者对李凝怎样的期望? 尾联是抒情,点明全篇主旨(卒章显志)。诗人面对友人幽居周围的幽美迷人景色,对隐逸生活无比神往。他在心里说,我暂且离去,不久当会重来,一定不负共同归隐的相约。 暂去还来此,幽期不负言。 品味文本 链接:关于贾岛的“推敲”
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