南宋院画和禅画选析杨牧晴YANG,Muqing1.PDFVIP

南宋院畫和禪畫選析 楊牧晴 YANG, Muqing1 由於長期受到北方少数民族的威胁，宋朝國運日漸衰微。1126 年金兵攻陷都城 2 汴京，史稱“靖康之難”。此後宋宗室南渡，定都杭州 。政權穩定后， 沉浸于南方 美好風光，官僚士大夫們進行各種閒適優雅的人文活動， 比如遊山玩水，賞月觀潮等 等，這些雅緻的生活都通過繪畫反映出來。北宋時期建立的畫院也一併沿襲下來，但 通過與剛才北宋畫院作品的比較，我們會發現南宋院畫有一些變化。 南宋院畫在構圖 拉近了觀者和景物的距離，選取景物的局部進行描繪，這一點與北宋院畫全景式的構 圖有所不同。在筆法上，可能由於生活環境的改變，描繪的山水也有所不同，筆墨中 3 的水分更多 。 馬遠 《華燈侍宴圖》 馬遠是南宋光宗、寧宗時期畫院的傑出畫家，他的作品深得皇室成員的喜愛，我 們可以在他的作品中看到皇室成員的題字。 這幅畫是馬遠擔任宮廷畫家創作的重要作品，畫的內容也充分體現了當時宮廷畫 家的其中一項職能──記錄宮廷中重要事件。這幅畫記錄了宋寧宗招待皇后義兄和其 他親屬這一事件，展現的是貴族宴飲的場景。畫上部分的題字描述的就是這一事件。 還有馬遠的署名的“臣馬遠”。4 畫面中有一座燈火通明的宮殿，室內隱約可見幾個相互作揖的男性，以及象征著 皇室的紅色裝飾。室外有一群舞女在翩翩起舞。在宮殿後面我們可以看到被濃霧遮掩 住的樹林和遠山。 1 HUMA 2660, The Introduction to Chinese Painting 本科学生 2 林天人、廖伯源、蔡學海：《中國通史》，五南圖書出版有限公司，2002。 3 薛曄：《宋室南渡與畫風流變》，北京：外文出版社， 2009。 4 板倉聖哲： 〈南宋宮廷畫家的歷史認識——以馬遠為中心〉，網址： .tw/hotnews/9910seminar/download/all/B12.pdf，檢索日期：2017 年5 月12 日。 這幅畫在構圖上將主景置於畫面一側，留出大片空白，拉近景物與觀者之間的距 離。這種邊角式的構圖在馬遠的畫中尤為顯著，因此他也被稱為“馬一角”。在畫樹 枝時馬遠使用一種向下拖垂的、瘦硬而顫動的焦墨線條，十分具有力度，這也是馬遠 的標誌性風格，叫做“拖枝”。馬遠使用這種手法生動地描繪了樹木各種各樣的姿態， 舞女婀娜的舞姿互相映襯，使得畫面具有動感。在描繪宮殿時，馬遠使用界畫的技法， 用工整的線條畫出宮殿繁複的輪廓。5 馬遠在背景中使用或深或淺的墨染，使得整幅畫的背景暈染出霧氣迷茫的感覺， 遠方山體的輪廓若隱若現，展現了空間的縱深感。他還通過細節點出宴飲發生在華燈 初上的時分。樹幹和遠山的輪廓用焦墨來畫，而室外舞女用淡色的墨線來勾畫，這種 濃淡之間的對比表現出在 “光線微弱的夜晚，無法把景物看清楚的幽暗狀態”。6 馬遠 《雪灘雙鷺圖》 馬遠在這幅作品中描繪了被雪覆蓋的山坡、岩石，姿態奇異的枯樹，還有樹下岩 石旁的白鷺，它們身體踡縮，似乎畏懼寒冷。 在構圖上，這幅作品仍然是 “馬一角”式的取景，以留白的方式來造境，使得畫 面具有詩般的抒情效果 。馬遠使用大斧劈皴描繪山石明暗凹凸，更加簡潔有力。 畫 面后的淡淡幾筆大斧劈皴描繪遠山，配合淡墨染描繪天空，表現出空曠感和空間的層 次感。描繪樹枝時也用到了前面提到的 “拖枝”，筆勢向下拖垂。而為了表現雪景， 馬遠用濃重的焦墨勾畫枯樹、山石的輪廓，遠山和後面的蘆草則用淡墨渲染而成，被 雪覆蓋的地方和白鷺都用留白的方法處理，這種黑白對比充分點題，表現出 “雪灘” 在冬天清冷寂靜的氛圍。7 李迪《風雨歸牧圖》 5 胡賽蘭： 〈宋馬遠 《華燈侍宴圖》進階賞析〉，台北國立故宮博物院，網址： .tw/dm2001/b/exhibition/landscape/K2A000114N_adv.htm，檢索日期：2017 年5 月12 日。 6 台北國立故宮博物院： 〈瓊樓玉宇〉，網址： .tw/khan/Article.aspx?sNo 檢索日期：2017 年5 月12 日。 7 譚怡令： 〈宋馬遠 《雪灘雙鷺》進階賞析〉，台北國立故宮博物院，網址： .tw/dm2001/B/exhibition/creature/K2A000113N_adv.htm，檢索日期：2017 年5 月12