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国内剧场行业调查研究第一章剧院一、剧院的基本概况：1、概念 剧院为专门用来表演戏剧、话剧、歌剧、歌舞、曲艺、音乐等文娱的场所，通常分舞台和观众席，通过镜框式舞台设计，舞台台口高、与观众距离远，需要专业提音设备。现在的剧院也兼有放映电影的功能。2、发展现状(1)建造成本高，演出率和上座率低下随着改革开放之后我国的经济发展，诸多城市特别是部分经济较发达地区的大剧院建设纷纷上马，不少城市动辄数亿元的剧院建设已成为风气。而大剧院在我国的建造完全是政府性行为，是与政绩划等号的，故而各种剧场建造成本高昂，各种“标志性建筑”层出不穷，攀比之风也愈刮愈烈。当然，这种风气在世界各国都存在着。而大型乃至巨型剧场建设的直接后果就是大批大剧院闲置，演出率和上座率不达标。北京首都剧场一年的演出大约在180场，楼上观众席封闭，其上座率不会太高，而北京首都剧场已经是北京市演出率和上座率最好的大剧场了。（2）从“院场合一制”、“保留剧目制”向“出租剧场”过度“院场合一制”指剧场都归属于某一个剧院（团），剧场只为本剧院服务，一般不向其它剧院开放，一年的300场都由本院演出，偶尔租给其它团体的不过是十场八场而已。“院场合一制”剧场的经营特点是剧目的上演方式是上演“保留剧目”，即一个剧院有40-100多个经过千锤百炼的歌剧及舞剧保留剧目，每年从其中挑出25-30个本演出季要上演的，以短期更换节目的方式安排好全年上演日程。而目前我国剧场99%采用的是“出租剧场”模式，只有北京人艺勉强算“院场合一”。出租剧场指剧场与剧团是纯粹的场地租赁关系，剧场自身不保留剧目和演出团队，对剧目的管理采取市场方式。正是目前国内剧院“出租剧场”的市场行为，决定了我国剧场建设的诸多建筑设计规范。“出租剧场”将盈利放在第一位，故而观众座一定要多，剧场位置一定要放在热闹地段，舞台建设成本能省则省，通常台宽、台深普遍缩小。而目前我过大剧院建设的误区在于，我们的剧场是出租制的，建设标准却是“院场合一制”，成本高企的建设之后所面对的上座率低下，是必然出现的尴尬现象。二、建筑设计规范1、剧场建筑规模按观众容量可分为：特大型　1601座以上；大　型　1201~1600座；中　型　801~1200座；小　型　300~800座。话剧、戏曲剧场不宜超过1200座。歌舞剧场不宜超过1800座。2、物业要求净高满足最后排视线遮蔽低于40%；独立疏散通道及出入口；消防分区，800座以上设室内消火栓给水系统，1500座以上设消防喷淋；声学设计，包含抗噪设备、扩声系统、混响设计；照明电压调节准备；等等。舞台要求剧种观众厅容量（座）台口宽（米）主台高（米）主台宽（米）主台进深（米）主台净高（米）戏曲500-8008-105-615-189-1212-16800-10009-115.5-6.518-2112-1513-171000-120010-126-721-2415-1814-18话剧600-80010-126-718-2112-1514-18800-100011-136.5-7.521-2415-1815-191000-120012-147-824-2718-2116-20歌舞剧1200-140012-147-824-2715-2116-201400-160014-168-1027-3018-2418-251600-180016-1810-1230-3321-2722-30三、发展分析目前国内剧场大量闲置无用；剧场内舞台过大，租赁场地的剧团规模不足以支撑舞台，使剧目欣赏质量大降；剧场规模过大，对水电人力资源消耗严重，为收回成本，票价往往很高，令观众望而生畏。综上，囿于剧院物业条件对层高、消防、声学、光学、承重、升降台等方面的需求限制，且目前国内剧场普遍存在建设、改造、维护费用高昂，受众面窄小，可替代性强等问题，导致投资回报率不高，故剧院不是本文所要探讨的重点。特此简略述过，不再赘叙。第二章小剧场一、小剧场的基本概况：1、概念小剧场的概念最初来自法国的独立剧场和美国百老汇，源自无法在500座以上剧院演出的剧本的实验演出，多为实验话剧、独立话剧服务，后以英国式“小剧场”为正式命名。小剧场常被误解为单纯的演出场地或观众人数的数量小，但其实际意义在于打破传统剧院的限制，寻找更多的可能性，打破舞台与观众的藩篱，籍此达到表演意念的传达。故而今日所称“小剧场”，在于让表演更自由，激荡出更多的可能性，要求演出更“单纯”，与观众的距离更近、互动更热烈。2、特质场地剧团合一；表演空间要求小（一般300座以下）；演员与观众的接近，没有明显的舞台与观众席的分割；剧目篇幅短，出场人物不多；剧场内部没有明显的建筑装饰设计，通常只是喷黑，具备最基础的功能性设计（黑匣子）；思想先锋性；弱化甚至抛弃剧本，即兴表演；趋向于幽默和娱乐性；生活和工作之