新表现主义的艺术倾向.doc

新表现主义的艺术倾向 叶 舟 历史上曾出现过的表现主义（Expressionism）现代重要艺术之一20世纪初流行于1901年法国画家朱利安·奥古斯特·埃尔韦为表明自己绘画有别于印象派而首次使用此词。后德国画家也在章法、技巧、线条、色彩等诸多方面进行了大胆地“创新”，逐渐形成了派别。后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小说、戏剧等领域在德国1905年组织的桥社、1909年成立的青骑士社等表现主义社团崛起。它们的美学目标和艺术追求与法国的野兽主义相似，只是带有浓厚的北欧色彩与德意志民族传统的特色。表现主义受工业科技的影响，表现物体静态的美。表现主义从来不是一个完全统一协调的运动，其成员的政治信仰和哲学观点之间存在着很大的差异。但他们大都受康德哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神分析学的影响，强调反传统，不满于社会现状，要求改革，要求“革命”。在创作上，他们不满足于对客观事物的摹写，要求进而表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。虽然表现主义(Expressionism)这个词被用来描述一个特定的艺术风格，但是事实上并不存在一个被称为“表现主义”的运动。这个词一般用来描述19世纪末、20世纪初德国反对学术传统的绘画和制图风格。尼采通过对古风艺术的批评在表现主义形成的过程中起了一个疏导和关键的作用。在他的《悲剧的诞生》中尼采将古代艺术分为两类，阿波罗式的艺术是理智、秩序、规则和文雅的艺术；狄俄尼索斯式的艺术是恶毒、混乱和疯狂的艺术。阿波罗式的艺术代表着理智的理想，而狄俄尼索斯式的艺术则来自于人的潜意识。这两种艺术形式与代表它们的神一样：两者都是神的儿子，互不相容，又无法区分。尼采认为任何艺术作品都包含这两种形式。广义地说表现主义是指任何表现内心感情的艺术。当然所有的艺术品都表现艺术家的感情，但是有些作品尤其强调和表达艺术家的内心感情。尤其在社会动乱的时期这样的作品尤其常见，而在欧洲历史上从15世纪开始这样的动乱时常重复：宗教改革、德国农民战争、八年战争等等，所有这些动乱和压迫均在印刷作品中留下了其痕迹。虽然这些作品一般从艺术角度不引人注目，但是它们通过它们所描述的恐怖始终能够在其观众中引起强烈的感情。表现主义的基本特征是狄俄尼索斯式的：鲜艳的颜色、扭曲的形式、绘画技巧上漫不经心、平面、缺乏透视、基于感觉，而不基于理智。1956年毕加索在法国南部尼斯港公爵城堡画室对来访的张大千说:我不明白中国人为什么来巴黎寻求艺术，真正的艺术在东方、在中国。有人邀请他去中国看看，毕加索说，我不敢到中国，因为中国有个齐白石。主题多为厌恶都市的喧嚣，或暴露大城市的混乱、堕落和罪恶，充满了隐逸的伤感情绪或是对“普遍的人性”的宣扬。它的特点是不重视细节的描写，只追求强有力地表现主观精神和内心激情。 暮色水乡 作者竹涛（本图现藏博宝宝珍商城） 江村暮色 作者 叶舟 旧表现主义强调表现艺术家的主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理，用以发泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性表现主义的主要特征。一般说来，是手段，是为作品中的思想内容所决定的，就象燃料的特性火焰的特色一样。在表现主义嘈杂的声响中，反抗是它的主音，这是它的最明显的特征。内心世界也充溢着一种“急欲爆炸”的感情。那气势，正如他们的一个喉舌《狂飚》所标示的，大有冲决一切藩篱的味道。鲁迅要在“铁屋子”里砸出去的情绪就属于这种感情。强调大写的“人”，提高人的尊严和素质。异化意识。反传统、反保守、反对透过种种生活现象意识到或洞察到人类生存环境中某种异己力量的存在及其普遍性，它的存在正在加剧着人性的变态，造成人与人之间关系的异常，而又不知道有什么办法来遏止或克服这种趋势，正如卡夫卡所说，“生活的纽带”在把我们带往哪里，我们是“不得而知”的。 在传统技法基础上变形，并用水墨晕染表现景深层次，使画面避免单纯传统画法的平面感，激荡的背景突出了主体个性的倔强。 作者：竹涛 追求直觉效果。西方表现主义在急剧变化的社会形态中的陌生感孤独感“上帝死了”以后失去了精神支柱，面对价值真空的“荒原”而产生的一种特殊感受。冲突 《雄关古道斜阳里》作者 竹涛 渔村雪霁 作者 叶舟 空旷的原野上，一棵古树苍劲挺拔，迎风傲立。向上伸展的树身喻示着更高追求和发展；繁茂旺盛的树叶体现出顽强的生命力。相片的效果，国画的意韵。作者：竹涛 新表现主义针对中国画的特质和旧表现主义的不足，主张体现内在的丰富性，画面有承载力，温婉而不瀛弱，唯美而不怪异，内敛而不失张力，重视觉效果而不失逸韵。在古典、传统和现代、未来之间寻求一条