李晓东诗词：雨水集.doc

雨，历来是文人骚客笔尖的水墨，幻化成无数栩栩如生的水墨画。杜甫有诗曰：“好雨知时节，当春乃发生。”韩愈有诗曰：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”而在诗人暁空居士的笔下，雨又一次化成了一滴滴精灵、一片片情思、一场场故事。 在雨的晶莹剔透里，寄托了诗人晓空居士太多的回忆和灵感。在雨中，诗人邀您一起与看看诗人眼里别样的风景，或亭台楼阁、或雨泣如珠、或思雨绵绵。诗言志，歌咏情，通过诗人的诗句，真切地触摸诗歌的意境和诗人的精神世界，走向诗人内心那最柔弱的角落，倾听最原始的声音。 雨水·恋（一） 细雨不闻寒蝉鸣，更深夜色，小池荷芳馨。 栖鸦啼叫烟林，斜月孤照花丛， 小舟轻渡，浮萍暗点，飘摇采芙蓉。 牡丹艳色天下久，粉嫩花蕊，烟雾几重重。 飞燕又衔浮叶，骏马踏碎瑶影， 几点清波，云山隐隐，几度东风送。 李晓东写于二〇一五年七月 注解:这是一首抒情词，词人描述了一幅雨夜图景。“细雨不闻寒蝉鸣，更深夜色”词的开篇就将整个图景勾勒在一片细雨之中，寒蝉在幽静的夜里鸣叫，池塘中的荷花一派温馨。烟雨丛林中斜月孤独地照应着花丛。而水波里小舟轻轻漂浮，一位美丽的女子乘着小舟采芙蓉。下阙诗歌笔锋一转，由悠悠的池塘开始写到远方的烟雾，飞翔的燕子，奔腾的骏马。上阙到下阙诗歌的意境由近及远，由小及大。“几点清波，云山隐隐，几度东风送。”诗到最后，诗人借用流波与云山将夜雨中的渺远情怀展示淋漓尽致。 雨水·滋润（二） 山色空蒙，秋雨濛濛，江水一脉倚晴空。 草木浸润，芦叶蓬舟，清溪绽明。 流光千里一梦，且任孤舟渺远行。 迁客骚人，世间醉吟，叹息不见琵琶声。 俯仰凭栏望，无语寄归鸿，念君归来日， 何须铭记从前孤啸，共赏烟波横。 李晓东写于二〇一五年七月 注解:这是一首描写词人在山色空蒙，草木颜色明丽的时节驾着一叶扁舟在波光里游走的情景。在诗人的笔下，山色空濛，雨水空濛，一派流光溢彩。“江水一脉倚晴空”可谓神来之笔，将水波潋滟与晴空万里的情景交融在一起，而草木、芦叶、流光一起将这种景致渲染。词的下阕，词人想起了曾经的与友人一起对酒听乐的时光，“迁客骚人，世间醉吟，叹息不见琵琶声”迁客与骚人，都与诗人一同把酒醉饮。而声声的琵琶、缥缈的归鸿更是烘托了诗人的豪情壮志。诗到最后，“何须铭记从前孤啸，共赏烟波横。”烟波万里，诗人雅欣，多么豪迈洒脱的意境。 雨水·如意横行（三） 狂风带雨，叹迷离，屋檐泣如珠。 丹山碧水，离恨难驻，寒气萧瑟， 芳草欲渡，云深不知处。 一树黄鹂空自啼，又换作杜宇。 凡尘俗世莫惹，朝来片红谁护， 但共君风雨，相违却相依。 此生缘，雄心语，对酒细评今与古， 斜阳隐霜树，真情永不移。 李晓东写于二〇一五年七月 注解:这是一首抒情词，“狂风带雨，叹迷离，屋檐泣如珠。”开篇诗人就我们展示了一幅狂风暴雨肆虐侵袭，屋檐飞雨如注的场景。紧接着，我们看到青山绿水，寒气萧瑟，云雾茫茫，一派苍茫景色。“一树黄鹂空自啼，又换作杜宇。”苍茫大气的景色中看到黄鹂鸟啼叫，如此对比令人万分惊喜。词的下阙由景转入对情的描写，“凡尘俗世莫惹，朝来片红谁护”在诗人看来，无论风雨在烈，也要相依相伴，这是一种真情。“斜阳隐霜树，真情永不移。”最后一句更是将这份真情渲染到极致。在这首词中，词人用拟人的修辞手法将雨从屋檐的滑落转化成，屋檐在哭泣，雨水成了屋檐流落的泪水。这句也是一语双关，既写出了雨非常大的特点，也反衬出妙处诗人的心情如泣如诉。 雨水·印心底（四） 夜来风雨，晓风乍起， 黄花飞羽，檐上鸟语。 凭窗红笺传情思，奴心事，君未知。 晴丝牵动愁绪，空对沧海斜日。 垂杨暗小路，河桥风微暖，竟惹相思。 流红千里波，缺月孤楼处，往事如烟难寻觅， 春潮带雨急。一曲箫声频惊梦，念去去，魂难寄。 李晓东写于二〇一五年七月 注解：这是一首抒写相思之情的词，词的上阕，词人为我们塑造了一位女子静待房中，寂寞的形象。“奴心事，君未知”，简易过来就是，我的心事，你不知道，道出了女子心中的哀愁。“晴丝牵动愁绪，空对沧海斜日。”构思巧妙，晴丝与愁绪，沧海与斜日，这些大与小的意象交织在一起，烘托出诗人内心的绵绵思绪。词的下阕，“垂杨暗小路，河桥风微暖，竟惹相思。”垂杨与小路，河桥与微风勾起了诗人的相思。词人以追忆过去为出发点，感慨往事已过，再难寻觅。诗到最后，“一曲箫声频惊梦，念去去，魂难寄。”由箫声将回忆转回到现实的场景，心梦难以消除。 雨水·隅帘娟（五） 烟雨蒙蒙，山色青青布谷鸣。 粉烟浓雾澄映。清溪牵柳， 马蹄声声，卧栏夜雨听。 情思天涯万里，杏花飘摇留清韵。 凝情谁诉万里志，又江月空明。 泥融飞燕，凌波尘扬，翠屋玲珑。 暗惊秋被红欲衰，煎煮香茗， 零露飞洒，落絮悄无声。 李晓东写于二〇一五年七月 注解：这是一首写景词。这是一首写景抒情的词，描绘了女子处在江村烟雨中，将错综复杂的相思之情吐露在周围烟雨蒙蒙的景色中。