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主人公自欺欺人的相信： 军火和其他商品没有什么区别， 而忽略了军火背后战争的原罪性，因而最终家破人亡， 备受良心的折磨…… 在这张海报设计中，设计师将主人公的头像用子弹和武器组成起来，其中子弹和武器所指的是战争，细心的人不难发现主人公脸上还有一块没有被子弹武器所包围的皮肤，笔者认为，这一块净土象征着主人公尚存的一点人性。但是迷离眼神的所指，笔者认为是主人公面对军火利益与人性道德相冲突时的种种无奈。 电影《众神与将军》 中以人物动态的剪影为主体，图形动态效果与文字在位置、重心、对比等方面的综合应用。使版面分割的面积产生差异，但面积的重量感又相似，形成均衡画面的效果。其中简洁的文字编排，形成具有超强视觉冲击力的平面设计作品。图形文字与大面积的空白形成虚实对比，空白空间的大量使用，更好地突出了主题，使这张电影海报传达出了清晰、有力的信息。 4、追求意境的表现，重温时代的色彩 意境是艺术中一种情景交融的境界，一些海报追求的就是那种写实的自然景象，使观众陶醉于真实的世界里，追忆着过去的美好时光或是产生心驰神往的遐想。 很明显，这张海报的鲜明标志“军号”出现在了海报的醒目部分。军号指的是战斗撤退的命令即集结号。战斗英雄谷子地立于画面的中心位置，谷子地作为符号的所指是战斗英雄，九连的 所有战斗英雄，更深层的意义是为新中国解放挥洒热血的战斗英雄们。他们将在战火中得到永生。 这张两张海报的主要符号其实就是发出红色光芒的绿色图形， 其所指就是外星人七仔。这两张海报是用文字为主要元素构成的。 其绿色和红色的搭配以及黑色星空的背景，这些作为符号其所指就是一部科幻片。 吕克·贝松的《碧海蓝天》海报上，在那一片神秘而令人陶醉的蔚蓝色海洋中，主人公与海豚嬉戏的景象，不仅表现了导演对大海那无限的眷恋，也将观众带入一种温柔恬静的梦幻中。 5、从小处着眼，以小见大 与一些表现大场面的海报相比，有的海报却着意于对视觉元素的精练、浓缩和提取，以独特的视角或想象力，抓住一个点或一个局部，加以集中描写或延伸放大，来表达影片的主题思想。这个点通常是影片中极具代表性的一个物件、符号或是一个镜头。这种“以一点观全局”的处理手法，给设计者带来了很大的灵活性和无限的表现力，同时也为观众提供了广阔的想象空间。 《钢琴师》的海报以钢琴师的手指触碰到钢琴的局部部分作为主体。弹钢琴的手所指的是本片主角钢琴师。在海报中可以看见六角星，这个所指的就是犹太人。 整张海报将饱受压迫的犹太人钢琴师运用两个非常准确的符号诠释给观者，简洁明了就算没有文字部分.也直接在视觉上第一时间传递了电影的信息内容。 六角星在17世纪成为犹太人的统一标志 电影《锅盖头》海报中以凹凸不平的刻有JARHEAD”的钢制掉坠局部为主体部分，突出强调了电影主题。“JARHEAD”是对美国海军陆战队士兵最形象的称呼。讲述了一个士兵经历的战争遭遇。 运用简单的几何图形增强视觉中心的冲击力，色彩上黑与白的强烈对比.使之成为简洁明快的海报设计作品。 电影《黑暗中的舞者》的宣传海报设计，斑驳的黑色背景，散落的白色文字，突起的盲文，不需要具体的形象，简洁的画面给人们留下了足够的幻想空间：在想象的明亮和现实的滞重间隐约迸发出塞尔玛的歌声，也许此时塞尔玛的灵魂正徘徊在无边的黑暗当中，但天堂的光线就在她的前方，她会在那里看见吉恩清澈的双眼，将在那里用她的天籁嗓音歌唱天堂里的颤音。 结 语 海报设计是人们喜闻乐见的一种艺术形式。这种视觉传达形式从产生之日起就和时代的发展息息相关，它忠实地记录着社会政治、经济、文化的进步与繁荣，反映着人们生活情趣和精神文化追求的品位与方向。我们回首那些优秀的海报作品，就会被其精美的艺术手法折服，被华丽的艺术形式所打动，会在海报记载的历史事件与文化生活中流连忘返。 开始关注背景：冰山与女子以及女子的头纱，三者合为一体。人物表情刻画更加传神：女子鬼祟的神情代表了潜藏在平静世界里的危险因素。手持笛子的解放军战士满眼充满了怀疑的神情，表现着一股刚正不阿的意思。 1963年《冰山上的来客》海报  ㈢文革时期：模式化的年代 ⑴图形符号的意义传达 政治上严格选择呈现出高度单一重复，主要图形符号为毛主席形象、工农兵形象，图形语言有一一对应的符号指涉和象征意味。文革中的图形符号大多数运用写实主义的创作手法。 ⑵色彩符号的意义传达 因为明显的倾向性和标识性在文革中也获得特殊的时代品格，文革时期的色彩符号总体上看显得比较单调、有限、乏味。红色被默认为革命和真理的颜色，是文革的色彩符号中最典型的颜色。绿色也因象征革命得到青睐。另外，高纯度，明亮的民俗化的色彩符号得到偏爱，偏深的灰、黑、蓝、黄等较为严肃的色彩符号则成为群众着装时比较一致的选择。 ⑶字体符号的意义