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文学的形象和典型性 文学形象的本质特征 什么是文学形象？ 文学形象指文学作品中通过语言所描绘的一幅幅鲜明生动、具体可感的画面。一定的形象画面联系起来，构成一定的形象体系；许多形象体系互相交错，构成一部完整的文学作品。 文学形象包括：人物形象 自然景物（江河湖海、日月星辰、花鸟虫鱼、亭台楼阁） 其他具体事物形象 文学的形象是对客观社会生活的反映，但它不是对客观的具体物象的机械描摹，而是经过了艺术的在创造。在这一过程中，它获得了全新的本质特征。那么，艺术形象的本质特征是什么？ 艺术形象的本质特征：作家的艺术笔触不能仅限于对客观社会生活的表象的摹写，还要深入到社会生活的底蕴之中，并将自己的思想、感情、审美意识注入其中，使得艺术形象既鲜明生动、具体可感，又生气灌注，意蕴含蓄。 文学形象的典型性，首先指的是形象所蕴含的普遍性、概括性。 其次文学形象要具有鲜明、生动的具体性、个别性。 衡量一个艺术形象是否具 有典型性，既要看它是否反 映了社会生活的本质和必然， 具有普遍的社会意义；更要 看它是否具有独特性、个别 性。 典型性是独特性、个别性与普遍概括性的有机统一，二者缺一不可。如果失去任何一方，都将使形象丧失典型性。 莫 泊 桑 莫泊桑的短篇小说《窑姐儿》，描写一 个车夫弗兰索由于被主人逼迫亲手淹死 了一条他所心爱的雌狗而变疯的故事。 作品中雌狗（外号“窑姐儿”）和弗兰索 的形象可以说都是十分鲜明、具体、独 特的，能给人极其强烈的映像，但是作 家没有注意挖掘这些形象所蕴含的富有 普遍意义的社会内容，在形象的描写上 流于自然主义，因而这篇作品中的形象 没有多少典型意义。 俄国作家契诃夫的短篇小说《木木》，在取材上与莫泊桑的《窑姐儿》有相近之处：又聋又哑的仆人盖拉新也由于女主人的逼迫而淹死了一条他所心爱的母狗。由于作家不仅对形象做了鲜明、精确的个性化描写，而且把主人公盖拉新和小狗木木的命运放在尖锐对立的社会关系中进行描写，着重表现仆人盖拉新的屈辱和他最后的无声反抗，展示了富有普遍意义的生活内容，暴露了农奴制的黑暗、残酷以及人民命运和同情，因此作品形象获得了巨大的典型性。 典型化的基本规律：从生活出发，从个别出发，在特殊中显出一般，个性化与本质同时进行。 真正的艺术形象是从无限丰富多采、生动具体的个别出发， 在特殊中见一般，通过具体鲜明的独特性的形象揭示社会生活的普遍意义和质的必然性。如果从抽象的一般概念出发，然后赋之以形，是无法塑造富有典型性的形象的，至多不过是一种概念的图解，可以说，从个别出发还是从一般出发，这是唯物主义与唯心主义两条根本不同的创作路线。那些真正伟大的作家，大都是坚持从生活出发，从个别、具体的生活现象入手来孕育艺术形象。 典型化规律是文艺创作的一个基本规律，一切艺术形象的创作都应该遵守这一规律。 富有典型性的形象不仅在叙事文学作品中可以创造出来；在以抒情为主的抒情文学中，也完全可以创造。例如，毛泽东同志在《咏梅》中写道： 风雨送春归，飞雪迎春到， 已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。 待到山花烂漫时，她在丛中笑。 毛泽东的词是和陆游的《咏梅》 词，反其意而作。陆游原词写 道：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 典型人物的基本特征 一 典型人物是鲜明独特、不可重复的人物个性 人物个性包括他的思想、感情、生活经历、文化素养、意志行为，也包括他的性格、气质和生理特点，等等。 “两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。” 如果典型人物真正是独特的，那么，即使不告诉我们名字，我们也可以在形象的海洋中根据他们的个性表现——言谈举止、音容笑貌、性格、气质等等方面，立刻把他们准确无误地识别出来。 个性是性格的丰富性与统一性的有机统一 在真正的典型人物身上，即使是显示着他的心理特征的人物性格，往往也并不是单一的，而是丰富多样的。例如曹操奸诈、虚伪、残忍，同时也是英豪、足智多谋；唐吉可德主观冒险，同时也富有同情心，英勇无畏，有时疯癫糊涂，有时又富有理智；等等。 性格的丰富性是典型人物个性的一个基本特征。不过，典型人物的各种性格的构成组合并不是杂乱无章、地位平列的。在丰富多样的性格中，往往都有一个最基本的性格特征，它制约着其他性格特点，使得整个人物个性显出统一性和鲜明性。又以唐吉可德这个典型人物来说，主观主义是他的基本性格特征。他的其他性格，一般地说都与这一